Геометрический гротеск

Историческая справка

Шрифты отражают культуру своего времени. Бурные двадцатые годы ⅩⅩ века подарили миру ряд открытий в искусстве и технике. Шло интенсивное развитие инженерной мысли, в том числе в типографике.

Период между 1925-м и 1930-м го­да­ми представил новый взгляд на современную типографику. Шриф­ты ста­ли «конструировать», «возводить» как архитектуру, а не «лепить», «вырезать», «рисовать». Другими словами, произошёл переход от глиптальных к конструктивным шрифтам.

В 1925-м го­ду Ян Чи­холь­д (Jan Tschichold) в журнале «Ти­по­гра­фи­че­ские ве­до­мо­сти» (Typographische Mitteilungen) опубликовал статью «Эле­мен­тар­ная ти­по­гра­фи­ка» (Elementare Typographie). В этой статье он описал свои взгляды на новую типографику, которая должна следовать функциональности: отбросить избыточные украшения и использовать в графических элементах линии и простейшие геометрические формы.

Геометрические гротески — это характерные представители конструктивистской типографики, возникшей к 1930-м годам в Германии под воздействием идей конструктивизма, футуризма и школы Баухауз.

Геометрический гротеск демонстрирует чистую механическую эстетику, передающую индустриальную современность и объективность. В отличие от нового гротеска, с его стремлением к нейтральности и гуманистичности, геометрической гротеск пропагандирует абстрактные формы и универсальные ощущения.

Иногда к геометрическому гротеску относят акцидентные шрифты с овалами, по форме близкими к квадрату или прямоугольнику.

Геометрический гротеск получил широкое распространение в контексте авангарда благодаря смелой, вневременной простоте. Акцент на геометрии делает эти шрифты идеальными для передачи ощущения инноваций, ясности и визуальной идентичности.

Отличительные черты шрифта

Отличительные черты геометрического шрифта:

1. Круглая, а не овальная буква «О».
2. Глифы основаны на простых геометрических фигурах — окружности, квадрата, равностороннего треугольника. Формы глифов представляют повторение геометрических элементов: треугольник для «A», квадрат для «L».
3. Монолинейные штрихи, в которых отсутствует контраст.

• Двух­част­ный (двухэтажный) глиф «а». В немецком языке вы­ра­зи­тель­ная ли­га­ту­ра «ß», у ко­то­рой есть и верх­ний, и ниж­ний вы­нос­ные эле­мен­ты.

Следует отметить отличие этого шрифта от предыдущих геометрических гротесков:

• Ранее геометрические гротески проектировали и применяли в качестве акцидентных. Шрифт Avenir предназначен для основного текста.
• Ранее за основу площадки глифа геометрического гротеска брали глиф верхнего регистра (буквы «М» или «O»). Ад­ри­ан Фру­ти­гер взял глиф нижнего регистра (букву «о»).
• Конструкция глифов шрифта Avenir основана не на геометрии циркуля и линейки, а на геометрии оптических иллюзий.
• Первый прототип шрифта типограф создал в светлом начертании. А затем повышал плотность остальных начертаний: свет­лого, тек­сто­вого, нор­маль­ного, по­лу­жир­ного, жир­ного и сверх­жир­ного.

Пример шрифтов

Конструкторы школы Ба­у­ха­у­з активно экспериментировали с новыми подходами создания шрифтов. Йост Шмидт (Joost Schmidt) в 1926-м году создал модульный геометрический гротеск.

В том же 1926-м году Йо­зе­ф Аль­бер­с (Josef Albers) опубликовал эскиз трафаретного шрифта (Schablonenschrift), основанного на сетке и построенного из квадратов, треугольников, кругов и сегментов. Этот шрифт получил дальнейшее развитие как ком­би­на­тор­ный шрифт (Kombinationsschrift).

Первым отлитым в металле не­мец­ким гео­мет­ри­че­ским гро­те­ском признают шрифт Erbar-Grotesk, выпущенный сло­во­лит­ней Ludwig & Mayer в 1926 го­ду. Конструктор Якоб Эр­бар (Jakob Erbar) в качестве базового элемента этого шрифта использовал круг. Круглая форма буквы «O» верхнего регистра задала размеры площадки глифа. Напомним, что до этого конструкторы шрифтов в качестве основной брали букву «М». В пе­ри­од с 1926-го по 1930-й го­ды шрифт Erbar-Grotesk оброс обширным семейством со множеством начертаний: от светлого до жирного, узким, контурным начертаниями, курсивом и буквицами. Более того, позднее выпустили шрифты, родственные гарнитуре Erbar-Grotesk: Lucina, Lichte fette Grotesk, Lumina и Lux.

В 1927-м году сло­во­лит­ня Bauersche Gießerei вы­пу­сти­ла шрифт Futura. Сконструировал его Пау­ль Рен­не­р (Paul Renner). В отличие от шрифтов того периода, содержащих нормальное, жирное и курсивное начертания, для шрифта Futura сразу создали внушительное количество начертаний: imager (свет­лое), buchschrift (книж­ное, ре­гу­ляр­ное), halbfett (по­лу­жир­ное), dreiviertelfett (жир­ный на ¾, demi bold) и fett (жир­ное). Каждое из этих начертаний плотнее предыдущего. Шрифт Futura популярен до сих пор.

В 1928-м го­ду сло­во­лит­ня Klingspor выпустила шрифт Kabel. Сконструировал этот шрифт каллиграф и художник Ру­доль­ф Ко­х (Rudolf Koch). В 1976-м го­ду компания ITC переработала шрифт Kabel для условий фотонабора. Фотонабор позволял легко копировать и изменять шрифты. Как следствие, многие типографии выпустили пиратские, нелицензионные версии шрифта Kabel. Замелькали названия Cable, Kabell, Kabello…

Сильное влияние на гео­мет­ри­че­ский гро­теск оказал шрифт Metro, созданный в 1929-м году американским каллиграфом и типографом Уильямом А. Двиггинсом (William A. Dwiggins) для типографии American Type Founders. Шрифт Metro отличают квадратные пропорции, подходящие для использования в заголовках.

В 1930-м го­ду Гер­берт Бай­ер (Herbert Bayer) представил набор геометрических алфавитных знаков. Сегодня этот набор известен как «Ал­фа­вит Байе­ра» (Bayer’s Alphabet). В 1975-м го­ду ком­па­ния ITC выпустила шрифт ITC Bauhaus. Этот округлый геометрический шрифт сконструировали Ка­ру­зо и Эд Бен­гет (Ed Benguiat). Во всех каталогах ITC компания утверждала, что прообразом нового шрифта послужил шрифт Universal Гер­берта Бай­ера.

В 1970-х го­дах вышло довольно много шрифтов геометрического гротеска:

• Blippo Black от Джо Тэй­ло­ра (1969);
• Burko от Дэви­да Л. Бур­ке (1970);
• ITC Pump Bold от Фи­лип­па Кел­ли (1975);
• Horatio от Бо­ба Нью­ма­на (1971);
• ITC Ronda от Гер­ба Лю­ба­ли­на (Herb Lubalin) (1970)
• ITC Avant Garde (1970-1977).

В 1988-м году швейцарский типограф, художник-шрифтовик Ад­ри­ан Фру­ти­гер (Adrian Frutiger) спроектировал шрифт Avenir. Название шрифта недвусмысленно указывает на шрифт Futura (англ. будущее). В переводе с французского avenir это «будущее». Шрифт Avenir — геометрический гротеск, выверенный оптически и пригодный для длительного чтения.

В 2013-м году берлинская студия FontFont представила шрифт FF Mark. Это не историческая реконструкция, а оригинальный шрифт, отвечающий всем требованиям геометрического гротеска. В отличие от геометрических гротесков ⅩⅩ-го века глифы верхнего регистра основаны не на пропорциях римского монументального письма, а моноширинные. Глифы нижнего регистра слегка увеличены по сравнению с классическими шрифтами.

Список использованной литературы

1. Фердинанд Ульрих (пер. Анастасия Минасова, Евгений Юкечев). Крат­кая ис­то­рия гео­мет­ри­че­ских гро­те­сков в не­мец­кой куль­ту­ре. Журнал «Шрифт».
2. Klimschs Jahrbuch. Technische Abhandlungen und Berichte ueber die Neuheiten auf dem Gesamtgebiet der graphischen Künste, issues 20–26, Frankfurt/Main 1926–1932.
3. Burke C. Paul Renner. The art of typography. London, 1998. Pool A.-J. FF DIN. The history of a contemporary typeface, in: Erik Spiekermann/Jan Middendorp (Ed.): Made with FontFont. Type for independent minds. Amsterdam, 2006.
4. Spiekermann E. Die Schrift der neuen Zeit, in: Studentenfutter. Ein Leitfaden durch den Buchstabendschungel. Nuremburg, 1989.

Дополнительные сведения

1. Reynolds D. Some thoughts on geometric type.
2. Kupferschmid I. On Erbar and Early Geometric Sans Serifs.
3. Bilak P. Universal Grotesk.
4. Kupferschmid I. True Type of the Bauhaus.
5. Sowersby K. The development of Metric & Calibre.