Переходная антиква

Историческая справка

Переходная антиква — шрифт, основанный на культуре эпохи Просвещения ⅩⅧ-го века. В это время типографика стремилась сочетать чёткость оттиска антиквы нового стиля и эстетическую изысканность антиквы старого стиля. Произошёл кардинальный сдвиг в конструировании шрифтов. В основе старой антиквы Ренессанса лежала каллиграфия острым или широким пером (дуктальные шрифты). Переходная антиква далека от каллиграфических прототипов. На форму глифов повлияла гравировка по металлу (глиптальные шрифты).

Изменение форм глифов, технологии изготовления шрифтов, вёрстки и печати улучшило читаемость текстов, особенно на газетной бумаге.

Джон Баскервиль

В 1757-м году английский типограф и печатник Джон Баскервиль (John Baskerville) изменил подход к полиграфии. Он изменил процессы вырубки пуансонов, литья шрифтов, составления чернил, подбора качества бумаги. Это позволило ему создать шрифты и выпустить в 1757-м году высококачественное издание поэзии Вергилия, а затем в 1763-м году Кембриджскую библию.

Пьер Фурнье

Французский типограф и гравер Пьер Симон Фурнье (Pierre Simon Fournier) продолжил развивать идеи Джона Баскервиля. В 1723-м году во Франции опубликовали декрет с требованиями к типографам применять для основного текста шрифты одной, строго определённой высоты. Пьер Фурнье разработал и опубликовал в В 1737-м году брошюру «Tables des Proportions qu’il faut observer entre les caractères», в которой изложил систему измерений шрифтов. За единицу измерения он принял дюйм, разделил его на 12 частей (линии), а каждый интервал между линиями на шесть точек (пунктов). Размер шрифта должен содержать целое число типографских пунктов (точек). В системе измерения Фурнье типографские шрифты получили точное количественное измерение:

• диамант — 4 пункта;
• перл — 5 пунктов;
• нонпарель — 6 пунктов;
• миньон — 7 пунктов;
• петит — 8 пунктов;
• боргес — 9 пунктов;
• корпус — 10 пунктов;
• цицеро — 12 пунктов;
• миттель — 14 пунктов;
• терция — 16 пунктов;
• текст — 20 пунктов.

После завершения Голландской войны 1672-1678 годов король Франции Людовик ⅩⅣ заказал для королевского двора новые шрифты. В 1692-м году французские типографы создали шрифт Romain du Roi. Король установил монополию на этот шрифт. В 1742-м году Пьер Фурнье переработал этот шрифт и адаптировал его к новой эпохе, тем самым обойдя права королевского двора на шрифт. В свой шрифт Фурнье добавил орнаменты в стиле Рококо и цветочными мотивами. Этим он возродил интерес типографов к орнаментам ⅩⅥ-го века. Вслед за Фурнье типографы Иоганна Михаэля Флейшмана (Johann Michael Fleischmann) и Дж. Эншеде (J. Enschedé) продолжили развивать концепции орнаментальных шрифтов.

В 1750-х годах Пьер Фурнье участвовал в создании королевской типографию в Швеции, а также помогал мадам де Помпадур основать собственную типографию.

В 1756-м году Пьер Фурнье совместно с Дж. Г. И. Брайткопфом (J. G. I. Breitkopf) спроектировали новый музыкальный шрифт. Глифы нот выглядели более округлыми, элегантными и удобными для чтения. Они быстро завоевали популярность в музыкальном мире.

В 1764-м и 1768-м годах Фурнье опубликовал «Типографический мануал» (Manuel Typographique), в котором изложил историю французских шрифтов и печати, детальные сведения о типографском деле, систему измерения шрифтов.

Типография Фурнье работала до ⅩⅨ-го века.

Отличительные черты шрифта

Переходная антиква с одной стороны опиралась на косое напряжение и каллиграфию антиквы старого стиля ⅩⅥ-го века, а с другой — на геометрический рационализм.

Отличительные черты переходной антиквы:

1. Вертикальные основные штрихи (штамбы). Вертикальная ось напряжения штрихов.
2. Вертикальный акцент овалов.
3. Более выражен контраст штрихов по сравнению с гуманистической антиквой. При этом более равномерная модуляция толстых и тонких штрихов.
4. Более острые, плоские, наклонные засечки с уменьшенным расстоянием между ними по сравнению с предыдущими стилями. Симметричные скругления засечек.

• Глифы пропорциональные.
• Одинаковый наклон глифов курсива. Средний угол наклона курсива.

Пример шрифта

К значимым образцам необходимо отнести следующие шрифты, которые стали основой неоклассической типографики, воплощая эпоху симметрии, пропорции и доступности.

Шрифт Baskerville, созданный в 1757-м году английским печатником Джоном Баскервилем (John Baskerville).

Шрифт Caslon, созданный в 1725-м году английским типогарфом Уильямом Каслоном (William Caslon).

В 1922-м году Д. В. Апдайк (D. B. Updike) опубликовал книгу «Печатные шрифты» (Printing Types). Книга вызвала интерес среди типографов и советник корпорации Monotype Стэнли Морисон (Stanley Morison) инициировал программу переиздания старых шрифтов. В набор вошёл шрифт Fournier, названный в честь Пьера Фурнье.

Шрифт Times New Roman, созданный в 1932-м году по заказу газеты The Times. Гибрид переходного и современного стилей, предназначенный для газетной печати.

Пример латинских шрифтов: Perpetua, Newton.

Пример шрифтов с кириллицей:

• Petersburg;
• Times New Roman;
• Baskerville Display PT;
• ITC New Baskerville;
• Kudryashev;
• Kudryashev Display;
• ITC Bookman;
• Margon.