Эволюция классификации шрифтов

Необходимость в классификации шрифтов возникла не сразу. Например, в первом известном трактате о книгопечатании 1723-го года Мартена-Доминика Фертеля (Martin-Dominique Fertel) La Science pratique de l’imprimerie («Практическая наука книгопечатания») описаны советы всего для одного шрифта, созданного за триста лет до этого Николасом Йенсоном (Nicolas Jenson). В 1766-м году Фурнье Младший не классифицировал, а просто перечислил существовавшие тогда категории шрифтов: римский, антиквенный, готический, французский курсивный шрифт. Так когда, кому и зачем понадобилась классификации шрифтов? Как эволюционировала методология классификации?

Причины необходимости классификации

Начиная со второй половины ⅩⅧ-го века и в течение всего ⅩⅨ-го века произошли события, которые коренным образом изменили типографский ландшафт — появилась новая новая антиква и началось внедрение литографии.

Новые шрифты

В период 1784–1811 годов французский гравёр Фирмином Дидо (Firmin Didot) создал ряд шрифтов Didot, а затем итальянский гравер Джамбаттиста Бодони (Giambattista Bodoni) сконструировал шрифты Bodoni. Эти два семейства шрифтов породили целый жанр, получивший название новая антиква, и сонм подражателей. Печатники встретили новую антикву с таким энтузиазмом, что без сожаления забросили старые шрифты. На какое-то время шрифты предыдущих эпох просто исчезли из употребления.

С появлением новой антиквы пришла новая практика — шрифтам стали давать наименования. Французский гравёр Франсуа-Николя Огюстен Фейен-Перрен (Auguste Feyen-Perrin) назвал свой шрифт «Августаль» (Augustal), Теофил Бодуар (Teophille Beaudoire) — «Эльзевир» (Elzévir). После 1870-го года ситуация в Европе усугубилась — во все страны хлынули шрифты зарубежных литейных заводов. Большинство из них — из Германии.

К началу ⅩⅩ-го века все крупные типографии Европы прилагали усилия по пополнению ассортимента выпускаемых шрифтов. Создавали новые и переиздавали старые серии. В качестве примера компания Monotype в период с 1921-го по 1938-й годы выпустила 20 серий текстовых шрифтов. После Второй мировой войны производители шрифтов продолжили генерировать всё новые шрифты.

В конце концов это привело к тому, что типографы оказались в полном замешательстве. На рынке присутствовало множество новейших неизвестных шрифтов, часто с непонятными наименованиями на иностранных языках. Возникли трудности в ориентации во всём этом многообразии.

Литография

Примерно в 1798-м году немецкий драматург Алоиз Зенефельдер (Alois Senefelder) изобрёл литографию. В 1818-м году Зенефельдер опубликовал книгу по литографии. Литография стала первым принципиально новым методом печати со времён Гутенберга. Технология значительно упростила тиражирование без сложной резьбы по металлу или дереву.

В первые полвека тяжёлые литографические камни не позволяли печатать быстро. Но в 1875-м году британец Роберт Барклай объединил литографию с ротационным станком. Камень заменили гибкими металлическими пластинами. Сначала цинковыми, а затем алюминиевыми, которые закрепляли на вращающемся цилиндре.

Современный вид технология бумажного офсета приобрела в 1903–1904 годах. Американец Айра Рубель применил резиновое полотно цилиндра. Получалось изображение сразу с двух сторон. Оттиск с резины выглядел чётче и мягче, чем прямой оттиск формы. Резина плотно прилегала даже к неровной бумаге по сравнению с камнем или металлом.

Так за столетие литография превратилась в мощного конкурента словолитен. В ответ литейщики шрифтов с бешеной скоростью начали гравировать и выпускать бесчисленные варианты витиеватых глифов: контурный, затенённых, орнаментальных и тому подобное. Количество шрифтов стремительно увеличивалось.

Возникновение классификаций

ⅩⅩ-й век положил начало классификациям шрифтов. Столетие исследователи различных стран искали методологию классификации, подбирали категории по которым возможно группировать шрифты.

Давайте рассмотрим наиболее значимые методологии и классификации шрифтов, основанные на типографике Западной Европы.

Классификация Франсиса Тибодо

К первой попытке классифицировать французскую типографику следует отнести исследования французского типографа Франсиса Тибодо (Francis Thibaudeau).

В 1903-м году типография Georges Peignot & Fils запланировала выпуск своего обновлённого каталога шрифтов и заказала его составление Франсису Тибодо. Каталогизация большого ассортимента шрифтов заставила Тибодо провести ретроспективный обзор, а затем проанализировать развитие шрифтов. Исследователь выделил исторические этапы развития Франции и сопоставил семейства шрифтов с этими историческими периодами: Первая Империя, Реставрация, империя Луи-Филиппа, Вторая Империя.

В 1915-м году Франсис Тибодо решил глубже исследовать тематику шрифтов. В 1921-м году он опубликовал книгу «La lettre d’imprimerie» («Типографическое письмо»). А затем в 1924-м году обобщил результаты своего двадцатилетнего опыта в книге «Manuel français de typographie moderne» («Французское руководство по современной типографике»).¹

В своей классификации Франсис Тибодо рассматривал только один параметр шрифтов — наличие или отсутствие засечек. По этому параметру он разделил шрифты на семейства по историческим периодам изменения формы засечек в печатной практике:

• Elzévirs. Шрифты с треугольными засечками. В более поздних классификациях соответствует семействам Humanists (гуманистическая антиква), Garaldes (антиква старого стиля), Transitionals (переходная антиква).
• Didots. Шрифты с линейными и тонкими засечками. В более поздних классификациях соответствует семействам Modern (современный шрифт), Didone (новая антиква).
• Égyptiennes. Шрифты с толстыми, блокоподобными засечками. В более поздних классификациях соответствует семействам Mechanistic, Slab serif (брусковая антиква).
• Antiques. Шрифты без засечек. В более поздних классификациях соответствует семействам Lineal, Grotesque, Sans serif (рубленый шрифт, гротеск).
• Écritures. В более поздних классификациях соответствует семействам Calligraphic, Handwriting (каллиграфический, рукописный шрифт).
• Fantaisies. В более поздних классификациях соответствует семействам Graphic, Display (графические и акцидентные шрифты).

Классификация В.-П. Виктора-Мишеля

В 1926-м году В.-П. Виктор-Мишель (V.-P. Victor-Michel) — французский типограф, теоретик графического искусства и автор значимых работ по истории и эстетике печати первой половины ⅩⅩ-го века, опубликовал свой фундаментальный труд «L’Imprimerie : hier et demain»² [«Типография сегодня и завтра»]. В своей работе он предложил психологическую (сентиментальную) интерпретацию шрифтов и попытался связать конструкцию глифа с темой и эмоциями сообщения. Он утверждал, что выбор гарнитуры — это не только вопрос читабельности, но и вопрос «выражения лица» автора текста.

Сентиментальная классификация выделяла следующие группы:

• Classiques. Классические шрифты олицетворяют порядок, ясность и достоинство. Это шрифты с четкими пропорциями, внушающие доверие.
• Élégantes. Элегантные, утонченные шрифты с тонкими штрихами и изящными формами. Их ассоциируют с роскошью, модой и легкостью.
• Fantaisies. Фантазийные, декоративные шрифты. Выражают прихоть, оригинальность и артистизм. Конструкторы могут намеренно искажать форму глифа ради передачи настроения.
• Énergiques. Энергичные, сильные шрифты. Тяжелые, тёмные начертания. Символизируют мощь, напор и промышленный прогресс.
• Naïves. Наивные шрифты. Имитируют простое, почти детское или примитивное письмо. Вызывают чувство искренности и простоты.

Классификация Яна Чихольда

В 1928-м году немецкий типограф Ян Чихольд (Jan Tschichold) в книгах «New Typography»³ («Новая типографика») и «Meisterbuch der Schrift» («Образцы шрифтов») изложил свой взгляд на классификацию шрифтов.

Ян Чихольд делил шрифты на группы на основании инструмента письма и эпохи:

• Serif. Антиква:
  • старая антиква: мягкие формы, наклонная ось овалов, небольшая контрастность;
  • переходная антиква: вертикальная ось, усиленный контраст;
  • новая антиква: высокий контраст между штрихами, тонкие горизонтальные засечки.
• Sans Serif. Гротески:
  • старый гротеск: рубленые шрифты XIX века;
  • геометрический гротеск, построенный на основе круга и квадрата;
  • гуманистический гротеск, сохранивший пропорции классической антиквы.
• Каллиграфические шрифты.
• Готические шрифты.
• Акцидентные шрифты:
  • Slab Serif. Брусковые шрифты. Чихольд относил их к рекламным формам.

Новизна его подхода в следующем:

• Необходимо уделить большее внимание гротескным шрифтам, а не исторически устаревшим шрифтам с засечками.
• Классификация кроме исторических периодов должна учитывать связь морфологии шрифта с современными технологиями.
• Функциональность шрифтов как способа общения важнее традиционности и эстетики. Полезность важнее украшательства.
• Классификация необходима не с позиции искусства, а с позиции практики: систематизация и стандартизация тиражирования.

Классификация Мариуса Одена

В 1929-м году французский исследователь Мариус Оден⁴ (Marius Audin) развил идеи Франсиса Тибодо и дополнил список семейств шрифтов:

• Gothiques. В более поздних классификациях соответствует семейству Blackletters (готический шрифт).
• De forme. В более поздних классификациях заголовочные шрифты (Titling) исключены из исторической классификации и включены в функциональную классификацию.
• De somme. В более поздних классификациях шрифты основного текста (Body text) исключены из исторической классификации и включены в функциональную классификацию.
• Bâtardes. В более поздних классификациях Bastarda и Fraktur отнесены к семейству готических шрифтов.
• Romaines. В более поздних классификациях семейство Roman соответствует древнеримским шрифтам до венецианской эпохи.
• Elzévirs (Elzevirs). В более поздних классификациях соответствует семействам Humanists (гуманистическая антиква), Garaldes (антиква старого стиля).
• De transition. В более поздних классификациях соответствует семейству Transitionals (переходная антиква).
• Didot. В более поздних классификациях соответствует семействам Modern (современный шрифт), Didone (новая антиква).
• Egyptienne. В более поздних классификациях соответствует семействам Mechanistic, Slab serif (брусковая антиква).
• Latine (Latin). Древнеримские шрифты, вырезанные в камне на архитектурных сооружениях. В более поздних классификациях соответствует семейству Glyphic (глифический шрифт).
• Antique. В более поздних классификациях соответствует семействам Antiqua (антиква), Roman, Serif (шрифты с засечками).
• Cursives. В более поздних классификациях соответствует семейству Cursive (курсивные шрифты).

Классификация Берри-Джонсона-Джасперта

В 1952-м году в Великобритании Берри (Berry), Джонсон (Johnson) и Джасперт (Jaspert) опубликовали книгу «Encyclopaedia of Type Faces» («Энциклопедия шрифтов»)⁵, в которой изложили собственное видение классификации семейств шрифтов. В книге они подробно описали восемнадцать исторически значимых семейств шрифтов.

Описание авторы начинают с венецианских шрифтов ⅩⅤ-го века. Далее следует группа шрифтов ⅩⅥ и ⅩⅦ веков. Третья группа — шрифты ⅩⅧ века. Четвёртая группа — шрифты ⅩⅨ века. Обобщённо авторы выделили следующие категории классификации:

• Romain vieux style. В более поздних классификациях соответствует семейству Venetian (гуманистическая антиква).
• Romain moderne. Высокий контраст, вертикальное напряжение. В более поздних классификациях соответствует семейству Modern (современный шрифт).
• Sans empattement. В более поздних классификациях соответствует семейству Sans serif (рубленый шрифт, гротеск).
• Egyptiennes. В более поздних классификациях соответствует семейству Slab serif (брусковая антиква).
• Cursive. В более поздних классификациях соответствует семейству Cursive (курсивные шрифты).

Авторы энциклопедии подробно описывают зависимость конструкции шрифта от печатного процесса. Старые печатные станки и грубая бумага ручной работы не позволяли использовать тонкие засечки и штрихи. По мере совершенствования печати конструкторы создавали более изящные шрифты.

Классификация Балдинга-Мэнселла

Публикация книги «Encyclopaedia of Type Faces», опубликованной Берри, Джонсоном и Джаспертом, вызвала широкий резонанс в европейском сообществе. В 1953 году британская типография Balding & Mansell Printers опубликовала книгу «Type: Principles and Application»⁶. В ней авторы продолжили развивать историческую тему и представили своё видение классификации семейств шрифтов:

• Vénitiennes. В более поздних классификациях соответствует семейству Venetian (гуманистическая антиква).
• Caractères anciens. В более поздних классификациях соответствует семейству Old style (антиква старого стиля).
• Style Ancien, Antique Style. В более поздних классификациях соответствует семейству Transitionals (переходная антиква).
• Modernes. В более поздних классификациях соответствует семействам Modern (современный шрифт), Bodoni, Didone (новая антиква).
• Sans Sérif. В более поздних классификациях соответствует семейству Sans serif (рубленый шрифт, гротеск).
• Egyptiennes. В более поздних классификациях соответствует семействам Mechanistic, Slab serif (брусковая антиква).
• Gothique. В более поздних классификациях соответствует семейству Blackletters (готический шрифт).
• Cursive. В более поздних классификациях соответствует семейству Cursive (курсивные шрифты).
• Fantaisie. В более поздних классификациях соответствует семейству Display (акцидентные шрифты).

Главное достижение классификации Балдинга-Мэнселла (Balding & Mansell) в создании и использовании более точной терминологии. До них в теоретических публикациях о типографике господствовали неясные и расплывчатые термины «римский шрифт» и «готический шрифт». Именно терминология Балдинга-Манселла стала основой классификации Vox-ATypI 1962 года.

Классификация Альфреда Бастиена

В 1953 году в Великобритании Альфред Бастиен (Alfred Bastien) продолжил развивать историческую классификацию шрифтов. В его книге «Encyclopedia typographica»⁷ выделены следующие семейства шрифтов:

• Romain vieux style. В более поздних классификациях соответствует семейству Old style (антиква старого стиля).
• Romain moderne. В более поздних классификациях соответствует семейству Modern (современный шрифт).
• Caractères gras. В отдельную категорию выделены шрифты с насыщенным начертанием (полужирные, жирные, чёрные).
• Romain type décoratif. В более поздних классификациях соответствует семейству Display (акцидентные шрифты).
• Caractères sans empattement. В более поздних классификациях соответствует семейству Sans serif (рубленый шрифт, гротеск).
• Caractères sans empattement de type décoratif. В более поздних классификациях соответствует семейству Sans serif (акцидентный рубленый шрифт, гротеск).
• Égyptiennes. В более поздних классификациях соответствует семейству Slab serif (брусковая антиква).
• Caractères d’écriture à effet de pinceau lourd et léger. В отдельную категорию выделены насыщенные начертания толстой кистью.
• Écritures conventionnelles. В более поздних классификациях соответствует семейству Casual Scripts (неформальный, повседневный рукописный шрифт).
• Calligraphiques. В более поздних классификациях соответствует семейству Calligraphic (каллиграфический шрифт).
• Blackletters. В более поздних классификациях соответствует семейству Blackletters (готический шрифт).
• Cursives. В более поздних классификациях соответствует семейству Cursive (курсивные шрифты).

Классификация Джузеппе Пеллиттери

Классификация итальянского типографа и педагога Джузеппе Пеллиттери (Giuseppe Pellitteri), известна как «L’albero dei caratteri» («Шрифтовое древо»). В отличие от классификаций того времени, в основу которых положена историческая эволюция, Пеллиттери разработал генеалогическую модель, в которой шрифты разделены по происхождению и морфологической эволюции.

Свои взгляды Джузеппе Пеллиттери высказал в книге «Il carattere: storia, evoluzione morfologica, stile, disegno, fabbricazione, struttura materiale ed uso dei caratteri da stampa»⁸, опубликованной в 1953-м году.

Пеллиттери выделил следующие категории:

• Linéaires (Sans Serifs) (гротески);
• Rectiformes (Slab) (брусковые);
• Anguliformes (Angular-shapes) (глифы с острыми, угловатыми формами);
• Curviformes (Curvy-shapes) (изогнутые, округлые формы);
• Dégradés (Gradient) (градиент или затенённые эффекты);
• Contrastés (Contrasted) (высокая контрастность штрихов);
• Scripts (Scripts) (курсив и рукописные глифы);
• Brisés (Brocken) (ломанные формы, готика);
• Ornementés (Ornate) (декоративные и орнаментальные глифы);
• Hybrides et aberrants (Hybrids & aberrants) (экспериментальные, уникальные глифы).

Классификация Максимилиана Вокса

В 1954-м году французский писатель, издатель, критик, искусствовед, историк и теоретик французской типографики Максимилиан Вокс (Maximilien Vox) в книге «Pour une nouvelle classification des caractères»⁹ опубликовал свой вариант классификации, в которой продолжил развивать исторические идеи Франсиса Тибодо и Мариуса Одена.

Классификация Вокса в 1952-м году выглядела довольно просто:

• Humanes. В более поздних классификациях соответствует семейству Venetian (гуманистическая антиква).
• Garaldes. В более поздних классификациях соответствует семейству Old style (антиква старого стиля).
• Réales. В более поздних классификациях соответствует семейству Transitionals (переходная антиква).
• Didones. В более поздних классификациях соответствует семействам Modern (современный шрифт), Didone (новая антиква).
• Mécanes. В более поздних классификациях соответствует семействам Mechanistic, Slab serif (брусковая антиква).
• Linéales. В более поздних классификациях соответствует семействам Lineal, Grotesque, Sans serif (рубленый шрифт, гротеск).
• Incises. Древнеримские шрифты, вырезанные в камне на архитектурных сооружениях. В более поздних классификациях соответствует семействам Incised Latin, Glyphic (глифический шрифт).
• Manuaires. В более поздних классификациях соответствует семействам Handwriting (современный рукописный шрифт) и Display (акцидентные шрифты).
• Scriptes. В более поздних классификациях соответствует семейству Scripts (каллиграфические шрифты).

Достоинствами классификации Вокса служили:

• терминология новой типографики, состоящая из неологизмов;
• описание исторических периодов развития Европы.

Признание классификации Вокса произошло де-факто, а не де-юре. Ни одна международная организация не принимала эту классификацию официально. Просто множество, в первую очередь крупнейших, западноевропейских типографий стали применять эту спецификацию для каталогизации своих шрифтов.

Классификация Джона Тарра

В Великобритании в 1940 году вышла книга британского типографа и историка шрифта Джона С. Тарра (John Charles Tarr) «Aspects of Design in Typography». Затем в 1955-м году Джон С. Тарр опубликовал свой монументальный труд «On the nomenclature of type designs»¹⁰, в котором описал 11 семейств шрифтов, разделённых на 38 групп. Работы Джона С. Тарра стали важным шагом к созданию международной классификации Vox-ATypI.

В своей классификации Джон С. Тарр попытался систематизировать огромное разнообразие гарнитур, которые накопились к середине ⅩⅩ-го века. В основе классификации эволюция форм глифов — от ранних рукописных стилей до современных рекламных гарнитур.

Классификация включала следующие семейства шрифтов:

• Venetian. Венецианская антиква — ранние печатные шрифты.
• Old Face. Старая антиква — более совершенные формы эпохи Возрожджения.
• Transitional. Переходная антиква — шрифты эпохи Просвещения.
• Modern Face. Новая антиква — классицистические шрифты с высоким контрастом.
• Slab Serifs, Egyptian. Брусковые шрифты — с мощными прямоугольными засечками.
• Sans Serifs, Lineals. Гротески — шрифты без засечек.
• Calligraphic. Каллиграфические шрифты, имитирующие письмо пером.
• Scripts, Cursives. Рукописные шрифты, имитирующие живой почерк или написание кистью.
• Blackletters. Готические шрифты — текстура, фрактура и другие средневековые формы.
• Display, Ornate. Декоративные шрифты для заголовков и афиш.
• Incised. Лапидарные, глифические — подражающие надписям, высеченным на камне.

Классификация Альдо Новарезе

В 1957-м году итальянский конструктор шрифтов Альдо Новарезе¹¹ (Aldo Novarese) представил свой взгляд на классификацию шрифтов итальянской типографики:

• Lapidaires (Incised Latin) (классические);
• Médiévaux (Blackletters) (готические);
• Vénitiens (Venitians) (курсив);
• Transitionnels (Transitional) (переходные);
• Bodoniens (Modern) (современные);
• Ornées (Ornate) (орнаментальные);
• Égyptiennes (Egyptian Slab) (брусковые);
• Linéaires (Sans Serifs) (рубленные);
• Fantaisies (Fancy, Fantasy) (декоративные, акцидентные);
• Écritures (Script) (рукописные).

Классификация Рене Генри Мунша

В 1958-м году французский конструктор шрифтов Рене Генри Мунш¹² (René Henry Munsch) в книге «Physionomie de la lettre.Classification des créations typographiques et construction en vue d’oeuvres publicitaires» («Физиогномика букв. Классификация типографских произведений и конструкций для рекламных целей») привёл классификацию шрифтов, принятых французской типографикой.

Р. Г. Мунш следовал традиции формального анализа, продолжая идеи Максимилиана Вокса и выделил категории:

• Humanes (гуманистическая антиква);
• Garaldes (гаральды);
• Réales (каллиграфия эпохи Возрождения);
• Didones (новая антиква);
• Mécanes (геометрический, высококонтрастный, с толстыми засечками);
• Linéales (гротески);
• Scriptes et Manuaires (курсивный, рукописный).

Классификация Рудольфа Хостеттлера

В своей классификации, изложенной в книге «Type: A Selection of Types»¹³, выходившей разными изданиями в период с 1949-го по 1958-й годы, швейцарский типограф Рудольф Хостеттлер (Rudolf Hostettler) выделяет декоративные и орнаментальные шрифты в отдельную категорию.

Автор использует французскую терминологию для описания визуальных эффектов и форм глифов:

• Ombré. Теневые. Шрифты с эффектом падающей или отброшенной тени, создающей иллюзию объема.
• Orné. Орнаментированные. Глифы, украшенные внутренними или внешними узорами, растительными мотивами или сложными завитками.
• Fileté. Контурные, линейные. Шрифты, состоящие из тонких параллельных линий или имеющие четкую внешнюю обводку (контур) при отсутствии заливки.
• Éclairé. Освещённые. Варианты с эффектом блика или внутренней белой линии, имитирующей падение света на объемный глиф.

Хостеттлер использовал эти уточнения, чтобы систематизировать огромное разнообразие акцидентных шрифтов, в которых декоративность часто превалировала над читаемостью.

Классификация Vox-AtypI

В 1962-м году совместными усилиями многих типографов создана самая известная европейская классификация шрифтов Vox-AtypI.

В 1963-м году Международная типографская ассоциация (ATypI) создала комиссию ведущих типографов шести европейских стран: Франции, Германии, Великобритании, Италии, Нидерландов и Швейцарии.

Комиссия занялась систематизацией декоративных шрифтов. До этого все декоративные и орнаментальные шрифты сваливали в одну категорию под названием «фантазийные». Комиссия разделила декоративные шрифты не по истории происхождения, а по визуальному способу модификации графемы (базовой формы глифа).

Комиссия выделила следующие категории декоративных шрифтов:

• Ombré. Теневые — шрифты с имитацией падающей или боковой тени для создания объема.
• Relief. Рельефные — шрифты с эффектом выпуклости или чеканки на поверхности глифа.
• Contouré. Контурные — глифы, представленные только внешней обводкой, без заливки.
• Éclairé. Освещенные — глифы с внутренними бликами или «прорезями», имитирующими свет.
• Orné. Орнаментальные — глифы с узорами, завитками или рисунками внутри или вокруг формы.

Классификация немецкого стандарта

В 1964-м году опубликован германский индустриальный стандарт DIN 16518¹⁴, посвящённый классификации шрифтов. Этот стандарт охватывает географию и историю шире французских классификаций. Стандарт DIN делит шрифты на три основные группы:

• латинские шрифты;
• готические шрифты;
• шрифты иных письменностей (Non-Roman).

Далее стандарт подробно рассматривает латинские шрифты, выделяя категории:

• Венецианская антиква (Venetian) — старейший стиль.
• Французская антиква (Old Style, Garald) — ренессансный стиль.
• Антиква барокко (Transitional) — переходный стиль.
• Классицистическая антиква (Modern) — новая антиква.
• Акцентированная линейная антиква (Slab Serif, Egyptian) — брусковая антиква.
• Неакцентированная линейная антиква (Sans Serif, Grotesque) — гротески, включая DIN 1451.
• Романские варианты антиквы (Grotesque variations) — декоративные шрифты.
• Рукописные шрифты (Script).
• Рукописная антиква (Static, Manual).
• Ломаные шрифты (Fraktur, Blackletter) — готические шрифты.
• Иностранные шрифты (Foreign) — нелатинские (кириллица, греческий и другие).

Таким образом, стандарт развивает классификацию в двух измерениях: сначала в историческом, а затем в морфологическом направлении.

Классификация британского стандарта

В 1967-м году в Великобритании приняли стандарт о классификации шрифтов — British Standards for Type Classification 2961:1967.¹⁵ Стандарт представлял собой усечённый вариант классификации Vox-AtypI.

В стандарте выделены следующие категории:

• Humanist (гуманистическая антиква). Пример шрифтов: Verona, Centaur, Kennerley.
• Garalde (гаральды). Пример шрифтов: Bembo, Garamond, Caslon, Vendôme.
• Transitional (переходная антиква). Пример шрифтов: Fournier, Baskerville, Bell, Caledonia, Columbia.
• Didone (новая антиква). Пример шрифтов: Bodoni, Corvinus, Modern Extended.
• Slab-serif (брусковая антиква). Пример шрифтов: Rockwell, Clarendon, Playbill.
• Lineale:
  • Grotesque (старые гротески). Пример шрифтов: SB Grotesque No.6, Condensed Sans No.7, Headline.
  • Neo-grotesque (новые гротески). Пример шрифтов: Edel/Wotan, Univers, Helvetica.
  • Geometric (геометрический гротеск). Пример шрифтов: Futura, Erbar, Eurostyle.
  • Humanist (гуманистический гротеск). Пример шрифтов: Optima, Gill Sans, Pascal.
• Glyphic, Incised (глифическая каллиграфия). Пример шрифтов: Latin, Albertus. Augustea.
• Script (курсив). Пример шрифтов: Palace Script, Legend, Mistral.
• Manual (рукописный шрифт). Пример шрифтов: Neuland, Broadway, OCR-A, Pritchard.
• Black Letter (готический). Пример шрифтов: Fette Fraktur, Old English, Goudy Text, Wilhelm Klingspor-Schrift.
• Graphic (графический шрифт). Пример шрифтов: Libra, Cartoon, Old English.

Классификация Томаса Танселла

Классификация шрифтов американского литературного критика Дж. Томаса Танселла (G. Thomas Tanselle) опубликована в 1970-м году в его книге «The Bibliographical Description of Patterns».¹⁶

Классификация шрифтов Дж. Томаса Танселла отлична от других тем, что предназначена не для общения типографов с конструкторами шрифтов, а для общения библиографов с конструкторами шрифтов.

Эта классификация наиболее научная и сухая, крайне полезная для историков книг и специалистов исследующих текстологию.

Методология классификации Дж. Томаса Танселла содержала:

• контекстный анализ;
• фокус на фактах;
• библиографические методы;
• методы математической формализации;
• геометрический анализ;
• онтологические методы построения терминологии;
• кодирование.

Шрифт не существует сам по себе. Он существует в контексте конкретных, изданных книг. Анализ шрифта невозможно выдёргивать из контекста библиографического анализа, включая: бумагу, макет, форму книги.

Танселл рассматривает шрифт как факт, включая сведения о том где и когда отпечатана книга. На основе фактов он методически доказывает отнесение факта (шрифта) к той или иной категории.

Библиографические методы Танселл применяет для анализа конкретных (фактических) изданий книг, идентифицирует типографии.

При описании глифов Танселл использует стандарты библиографии. Анализ шрифта служит у него частью формального описания фактической книги.

Дж. Томас Танселл особое внимание уделял терминам. Он исключил все субъективные и эмоциональные эпитеты: элегантный, сильный, наивный. Отказался от стилистической и эмоциональной категоризации.

Геометрический анализ критик применил для выявления измеримых количественных параметров. Например, соотношения высоты и ширины площадки глифа, угла наклона оси, формы и размера засечки.

Важным нововведением служило кодирование вместо названий. Названия на различных языках вносили путаницу, затрудняли типографам однозначно идентифицировать гарнитуру. Кодирование включало систему индексов и дескрипторов.

Дж. Томас Танселл предлагал описывать глиф дедуктивным методом, от общего к частному:

• General shape. Общая форма, контуры и пропорция.
• Ведущие элементы глифа. Например, засечки: скруглённые, острые, брусковые. Способы их примыкания к штамбу.
• Contrast. Контраст между штрихами глифа.

Классификация Альберта Капра

Немецкий каллиграф, типограф и исследователь Альберт Капр (Albert Kapr) в своей книге «Schriftkunst» («Искусство шрифта»)¹⁷, опубликованной в 1971-м году, предложил классификацию, основанную на морфологии глифа. Альберт Капр делил шрифты на группы по графическим признакам. К главным он относил контраст между основными и соединительными штрихами, а также наличие и форму засечек.

В соответствие с таким подходом он выделил следующие группы:

• классическая антиква;
• переходная антиква;
• антиква классицизма;
• рукописная антиква;
• египетские шрифты;
• гротески;
• рукописные шрифты.

Классификация советского стандарта

Стандартизация шрифтов в СССР основана на морфологических признаках глифа: контрастности штрихов, наличии и формы засечек. В стандарте ГОСТ 3489-71¹⁸ выделены следующие основные группы:

• Группа I: Рубленые шрифты. Шрифты без засечек (гротески). Примеры: Газетная рубленая, Плакатная.
• Группа II: Шрифты с едва наметившимися засечками. Концы штрихов лишь слегка расширены. Пример: Октябрьская.
• Группа III: Медиевальные (гуманистическая антиква). Шрифты с умеренным контрастом и засечками, плавно переходящими в основные штрихи. Примеры: Литературная, Банниковская.
• Группа IV: Обыкновенные (дидотовская антиква). Резкий контраст между тонкими и толстыми штрихами, длинные тонкие засечки без закруглений. Пример: Обыкновенная новая.
• Группа V: Брусковые шрифты. Засечки имеют форму прямоугольных брусков. Пример: Балтика.
• Группа VI: Новые малоконтрастные. Шрифты с длинными засечками и небольшим контрастом штрихов. Примеры: Новая газетная, Школьная.
• Дополнительная группа: Декоративные и имитационные. Шрифты, не вошедшие в основные группы, включая каллиграфические и имитирующие рукописное письмо.

Классификация Ладисласа Манделя

В своей работе «La lettre typographique et le livre»¹⁹, опубликованной в 1971-м году, французский типограф венгерского происхождения Ладислас Мандель (Ladislas Mandel) подходит к кодификации шрифтов не просто как к каталогизации форм, а как к анализу «чувствительности» и культурной идентичности глифа.

Ладислас Мандель известен как защитник французской типографической традиции. Его подход к кодификации часто называют гуманистическим, так как он ставил во главу угла связь между рисунком глифа и историей письменности.

Классификация Манделя основана на принципах:

• Первичности письменности. Шрифты неразрывны с национальной культурой общества, использующего данную письменность.
• Функциональности шрифтов:
  • Шрифты для чтения (Lecture). Гуманистическая традиция. Прозрачные для читателя и не отвлекающие от смысла текста.
  • Шрифты для управления вниманием (Regard). Декоративные и акцидентные шрифты, которые сами по себе служат визуальными объектами.
• Неразрывности с книгой (носителем).

Верхний уровень классификации Манделя составляли исторические эпохи, а морфологию шрифта он рассматривал как признаки, характерные для этой эпохи:

• Humanistes. Гуманистическая эпоха. Признаки: Наклонная ось овалов, умеренный контраст, мягкие засечки.
• Classiques. Рационалистическая (классическая) эпоха (ⅩⅦ-го и ⅩⅧ-го веков). Признаки: Почти вертикальная ось, более выраженный контраст между штрихами.
• Industrielles. Индустриальная эпоха (ⅩⅨ-го века) содержит:
  • Mécanes. Брусковые шрифты.
  • Linéales. Гротески.
• Escritures. Каллиграфические шрифты от готических до рукописных.

Классификация Марселя Жакно

Французский конструктор шрифтов Марсель Жакно (Marcel Jacno) в книге «Anatomie de la lettre»²⁰ («Анатомия буквы»), опубликованной в 1978-м году, предложил свой взгляд на более простую и интуитивную альтернативу классификации Vox-ATypI. Его метод сфокусирован не на истории, а на графической логике построения глифов.

Жакно разделил шрифты на 4 основные группы:

• Les Linéales (Линейные). Монолинейные гротески. Например, гарнитуры Helvetica или Futura.
• Les Médianes (Срединные). Шрифты с небольшим контрастом и мягкими, едва заметными засечками. Они занимают промежуточное положение между рублеными и классическими антиквами.
• Les Empattées (С засечками). Классические шрифты с ярко выраженными засечками. Сюда входят все виды Антиквы, от старого стиля до новой антиквы.
• Les Scriptes (Рукописные). Шрифты, имитирующие рукописное письмо, каллиграфию или свободный рисунок кистью.

В отличие от классификации Алессандрини с 15 категориями, Жакно сознательно минимизировал количество групп, чтобы сделать классификацию понятной для типографов-практиков того времени. Его метод до сих пор ценят за лаконичность.

Классификация Франсуа Ришодо

Франсуа Ришодо (François Richaudeau) — влиятельный французский издатель, исследователь и теоретик, —  в своей работе «La lisibilit黲¹, опубликованной в 1978-м году, и последующих трудах предлагает классификацию, основанную не на эстетике, а на психологии чтения и физиологии зрения.

Методология классификации включала:

• Читабельность шрифта. Научный и инженерный подход к тому, как глаз человека воспринимает печатный текст. В книге «La lisibilité» 1969-го года издания он обосновал, что конструкция шрифта напрямую влияет на скорость восприятия и понимания текста.
• Шрифта как составляющей теории общения. Типографика неразрывно связана с лингвистикой, графикой, средствами массовой коммуникации.
• Шрифта, как средства и способа ускорения чтения. Он обосновал оптимальную длину строки, высоту глифов, влияние засечек на усталость глаз. Создал «эргономику книги».
• В отличие от художников шрифта он рассматривал глифы как символы (носители значения). Прагматичность текста важнее красоты. Шрифт не художественное искусство, а техника передачи мысли.

Ришодо применил «инженерную» оценку шрифтов. Например, оценивал высоту глифов нижнего регистра и контрастность как свойства, определяющие скорость понимания текста. И как в любой инженерии Франсуа Ришодо не пытался создать единую, универсальную классификацию на все случаи практики. Он выделил две независимые классификации: по способу общения и по запоминаемости форм.

Классификация Ришодо по способу общения, поэтому выделяет классы по степени читабельности шрифта (lisibilité):

• Антиквы. Шрифты горизонтального чтения. Удобны для длинных книжных текстов. Засечки создают единую горизонтальную линию, по которой скользит глаз читателя, и помогает быстрее распознавать контуры слов.
• Гротески. Линейные шрифты. Удобны для кратких сообщений, но утомляют при длительном чтении. Отсутствие засечек и одинаковая толщина штрихов лишают глаз «зацепок», замедляют идентификацию глифов.
• Рукописные. «Шумные» шрифты. Низший уровень применимости с точки зрения передачи смысла. Форма избыточная, заставляет тратить усилия на распознавание и декодирование глифа.

Классификация по запоминаемости форм выделяет:

• Шрифты с высокой дифференциацией, в которых глифы (особенно a и o, b и d) максимально не похожи друг на друга.
• Монотонные шрифты, в которых глифы единообразные. Подобные шрифты сложнее запоминать, распознавать и медленнее читать.

Классификация Жана Алессандрини

Французский типограф, иллюстратор и писатель Жан Алессандрини (Jean Alessandrini) в 1979-м году предложил одну из самых эксцентричных и детальных методик под названием «Nouvelle classification typographique : Codex 1980»²². Он критиковал классификацию Vox-ATypI как слишком ограниченную и непригодную для современной типографики.

Новизна классификации Алессандрини в том, что он:

• предложил новую терминологию типографики, чтобы отделить её от предшествующих понятий;
• добавил классы заголовочных шрифтов, до этого все классификации затрагивали лишь шрифты основного текста;
• добавил 102 квалификатора к семействам и подсемействам шрифтов.

Классификация Жан Алессандрини с неологизмами выглядела следующим образом:

• Simplice. Шрифты без засечек. Прежнее название «линейные шрифты» некорректно, так как все шрифты содержат линии вне зависимости от того, с засечками они или без.
• Emparecte. Брусковые шрифты.
• Emparecte à congés. Шрифты с закруглениями: закруглёнными краями штрихов, закруглённым центром между штамбом и засечкой.
• Deltapode. Терминальные окончания глифов в форме дельты, треугольные засечки.
• Deltapode à congés. Терминальные окончания с закруглёнными засечками.
• Filextre. Шрифты с нитевидными засечками.
• Clavienne. Шрифты с засечками в форме шляпки гвоздя. В этот класс вошли гуманистическия антиква, гаральды и современная (реалистическая) антиква.
• Romaine. Римские шрифты. По классификации Vox-AtypI это глифические шрифты.
• Gestuelle calligraphique. Каллиграфические шрифты.
• Gestuelle brossée. Повседневный рукописный шрифт, имитирующий надпись кистью.
• Onciale. Унциальное письмо и кельтские шрифты.
• Germane. Готический шрифт.
• Alienne. Нелатинские шрифты (кириллица, арабский и другие).
• Exotype. Латинский шрифт, имитирующий нелатинский шрифт.
• Machinale. Шрифт с символами оптического распознавания (OCR).
• Ludique. Шрифт для развлечения, а не для чтения.
• Hybride. Гибридный шрифт, сочетающий формы разных классов.
• Transfuge. Шрифт, расположенный на стыке нескольких классов. Ситуация, когда изменение толщины штрихов переводит глиф из одного класса в другой.

Классификации Жака Бертена

Следует вспомнить работы французского картографа и теоретика информации Жака Бертена (Jacques Bertin). Его классификация позволяла ответить на вопрос: «Какие данные передаёт изменение шрифта?».

В 1967-м году опубликовал фундаментальный труд «Sémiologie graphique»²³ («Семиология графики»). Он выделил переменные, которые можно отнести к свойствам любого глифа (шрифту):

• Size. Размер. Применяют для передачи количественных различий (например, иерархия заголовков или важность города на карте).
• Shape. Форма (антиква или гротеск). Помогает различать качественные категории, но не передает порядок и количество.
• Orientation. Ориентация. Наклон глифа (курсив). Помогает выделить подмножество данных. Например, водные объекты на карте подписывают курсивом).
• Value. Яркость, насыщенность (от светлого до тёмного). Позволяет визуально выделить наиболее важные элементы или передать интенсивность свойства.
• Color. Цвет. Позволяет группировать объекты по темам.
• Texture. Текстура, штриховка. Плотность штриховки или специфический рисунок внутри букв позволяет визуально различать объекты.

Свойства глифа, связанные со способностями человека:

• Селективность — способность быстро воспринять глазами нужную группу надписей. Например, по цвету, размеру.
• Ассоциативность — способность воспринять глифы как однозначные, несмотря на различия. Например, буквы разного размера в одном слове.

В 1980-м году в своей книге «Voulez-vous jouer avec mon A»²⁴ развил методологию анализа переменных при измерении семиотики глифов.

Классификация Тибора Паппа

Венгерский типограф Тибор Папп (Tibor Papp) в 1982-м году в статье «Classification informatique des caractères»²⁵ («Информатическая классификация шрифтов») предложил свою методологию классификации шрифтов. Его метод радикально отличен от исторических эпох, а ориентирован на возможность цифрового кодирования. Тибор Папп предложил метод, основанный на бинарных и геометрических признаках, которые легко описать математическими алгоритмами. Вместо «духа эпохи» он классифицировал структуру глифа.

Метод Паппа рассматривал кодификацию как способ перевода графики на язык программирования. Классификация Паппа стала прототипом современных вариативных шрифтов.

Папп рассматривал глиф не как рисунок, а как набор данных о свойствах этого объекта. Его метод учитывал:

• генеративный код, морфологию глифа;
• сетку (grille), возможность вписать глиф в цифровую матрицу без потери узнаваемости.

Классификация с точки зрения отображения на экране:

• Structure linéaire. Линейная структура. Отношение толщины штриха к его длине.
• Connectivité. Связность элементов глифа. Важно для экранного рендеринга (отображения).
• Modulation binaire. Количественное значение контраста.

Классификация поведения шрифтов в цифровой среде:

• Шрифты жесткой фиксации. Пиксельные и моноширинные шрифты, которые подходят для экранов мониторов.
• Трансформируемые шрифты. Шрифты со структурой, позволяющей изменение по осям без потери «скелета».

Классификация Пьера Дюплана и Роже Жоно

Французские типографы и педагоги Пьер Дюплан ((Pierre Duplan)) и Роже Жоно (Roger Johnot) авторы классификации шрифтов, которая легла в основу современных подходов.

Главное достижение классификации Пьера Дюплана и Роже Жоно в том, что они перенесли типографику из области исследований по истории искусства в инженерную область деятельности.

В 1971-м году они опубликовали книгу «Classification des caractères»²⁶ («Классификация шрифтов»), в которой предложили отойти от исторического подхода в пользу морфологического анализа. Вместо жёстких (исторических) категорий они анализировали шрифты по визуальным константам:

• L’axe. Наклон оси внутреннего овала.
• Le contraste. Контраст. Отношение толщины основного и соединительного штрихов.
• L’empattement. Наличие, форма засечек (треугольные, прямоугольные, нитевидные), способ примыкания к штамбу.

В 1982-м году авторы в своей фундаментальной работе «Maquette et mise en page»²⁷ («Макет и верстка») развили идеи работы 1971-го года и описали классификацию, максимально адаптированную для практикующих макетчиков страниц текста и конструкторов шрифтов. В отличие от исторических теоретиков, они сгруппировали шрифты по функциональному поведению на полосе и визуальному весу. Дюплан и Жоно сделали акцент на «цвете» (плотности в массе) текста и сочетаемости классификационных групп при вёрстке сложных журнальных и книжных страниц.

Функциональное деление шрифтов в классификации:

• Caractères de labeur. Шрифты для основного текста. Высокая читаемость, сбалансированный ритм, умеренный контраст.
• Caractères d’affiche/titrage). Шрифты для заголовков. Декоративные с выразительными формами.

Классификация по ритмической структуре:

• La densité. Плотность. Ширина глифов влияет на заполнение пространства.
• Энергия линии. Сочетание динамики шрифта с модульной сеткой и свободным пространством страницы.

Классификация PANOSE

PANOSE — это классификация шрифтов, разработанная в 1985-м году американским типографом Бенджамином Бауэрмейстером (Benjamin Bauermeister).

В 1988-м году классификацию под названием «A Manual of Comparative Typography. The PANOSE System»²⁸ («Руководство по сравнительной типографии: PANOSE») опубликовала компания Van Nostrand Reinhold.

В 1993-м году компанией ElseWare опубликован документ под названием «PANOSE 2.0 White Paper». Эта спецификация послужила технологической основой для системы синтеза шрифтов Infinifont. В отличие от первой версии, ориентированной на идентификацию шрифтов, PANOSE-2 спроектирована в виде математической модели для генерации (воспроизведения) облика шрифта по числовым параметрам.

В 1996-м году в процессе разработки консорциумом W3C стандарта CSS 1.0 компания Hewlett-Packard предлагала включить в стандарт расширение синтаксиса PANOSE для замены шрифтов. Предложение не включили в окончательную редакцию стандарта CSS1 из-за проблем с лицензированием. В версии CSS 2.0 система PANOSE присутствовала в свойстве panose-1, но в дальнейшем в версии стандарта CSS 2.1 все упоминания PANOSE удалили.

В настоящее время классификатор PANOSE существует в спецификации Rich Text Format Specification 1.7 и в составе спецификации WordProcessingML для Office Open XML (OOXML, DOCX, XLSX, PPTX, стандарт ISO/IEC 29500:2008).

Классификацию использовали для идентификации шрифта по образцу, а затем для сопоставления с ближайшим визуальным соседним шрифтом.

Верхним уровнем классификации служат классы (Class) — наименования письменностей. Внутри каждого класса выделяют жанры (Genre). Под жанрами понимают назначение шрифта: основной текст, заголовок, декоративный и орнаментальный фрагмент текста. Один и тот же жанр может иметь разное значение в разных классах. Поэтому эвристический алгоритм сопоставления определяет степень близости шрифтов на основе скорректированных значений, зависящих от класса

Внутри каждого жанра введены морфологические подкатегории. Например, для латинского шрифта:

• Serif Style. Стиль засечек. Описывает внешний вид засечек, используемых в конструкции шрифта, и группирует их в одну из 14 общих категорий. В эту категорию входят шрифты с засечками и без засечек.
• Weight. Начертание. Описывает внешний вид штриха глифа относительно высоты глифа. Предлагает 10 градаций, от очень светлого до очень черного.
• Proportion. Пропорция. Описывает относительные пропорции глифов. Различает моноширинный и пропорциональный, современный и старостильный, расширенный и сжатый.
• Contrast. Контраст. Описывает соотношение между самым толстым и самым узким штрихом буквы «О» верхнего регистра.
• Stroke Variation. Вариативность штриха. Определяет соотношение между толщиной тонких и широких штрихов. Служит измерением контраста.
• Arm Style. Стиль написания. Описывает диагональные штрихи, завершение открытых закруглённых форм глифа. Для этого классификация рассматривает глифы «A», «C», «G», «M», «S», «V», «W» и «Y».
• Letterform. Форма глифов. Округлость форм и преобладающее искажение этих форм.
• Midline. Средняя линия. Описывает расположение средней линии по отношению к глифам верхнего регистра и обработку вершин диагональных штрихов.
• X-height. Высота глифов нижнего регистра. Описывает обработку глифов верхнего регистра с диакритическими знаками и относительный размер глифов нижнего регистра.

Недостатки PANOSE

Несмотря на широкое применение в операционных системах MS Windwows и MacOS, матрица PANOSE 2.0 имеет ряд существенных недостатков:

• Устаревшая методология. Матрицу разрабатывали в эпоху доминирования латиницы в операционных системах. Она непригодна для обработки шрифтов кириллицы, арабского или азиатских шрифтов.
• Крайне ограниченный диапазон параметров. Введённые матрицей 10 осей и 10 значений каждой оси слишком грубы для описания всего многообразия современных шрифтов.
• Отсутствие адаптивности. Как любая статическая классификация, она не может адекватно описать вариативные шрифты с динамическим изменением осей.
• Непригодность для проектирования Веба. Модель предназначена для автоматической замены шрифтов в операционных системах.

Классификация компании Bitstream

В 1988-м году шрифтовая компания Bitstream опубликовала свою версию классификации шрифтов под названием «The complete guide to the Bitstream font library»²⁹.

Это одна из первых попыток классифицировать цифровые шрифты, разделив из на категории для упрощения навигации в электронных библиотеках. Классификация оказалась важна для индустрии программного обеспечения, поскольку Bitstream стала первым независимым издателем цифровых шрифтов. Многие компании ориентировались на её наименования и группировку шрифтов, избегая тем самым лицензионные ограничения. Подобная стратегия позволила Bitstream создать первую в мире массовую цифровую библиотеку шрифтов, доступную пользователям персональных компьютеров, а не коммерческих типографий.

В 1980-х годах для того, чтобы обойти лицензионные ограничения владельцев торговых марок, Bitstream «клонировала» известные шрифты, создавала их цифровые версии, но присваивала им другие, «технические» названия. Вот примеры самых известных переименований в их системе кодификации:

• Helvetica — Swiss 721;
• Times New Roman — Dutch 801;
• Futura — Geometric 706;
• Garamond — Claude Garamond;
• Frutiger — Humanist 777;
• Optima — Zapf Humanist 601;
• Palatino — Zapf Calligraphic 801;
• ITC Avant Garde — Geometric 711;
• Bodonni — Modern 735.

В дальнейшем цифровые шрифты Bitstream легли в основу современных свободных аналогов. Например, гарнитуры Liberation.

В своём каталоге Bitstream предложила упрощённую структуру, которая позже легла в основу многих витрин цифровых шрифтов:

• Slab Serif (брусковая антиква);
• Sans Serif (рубленые шрифты);
• Script (каллиграфические и рукописные шрифты);
• Decorative, Display (декоративные и акцидентные).

Классификация компании Linotype

Классификация Linotype, представленная в 1988-м году, тесно связана с развитием цифровой библиотеки «Linotype Library»³⁰. Компания пыталась структурировать шрифты настольных издательских систем. Классификация базировалась на пересмотренном немецком стандарте DIN 16518.

В своём каталоге Linotype окончательно закрепила цифровую нумерацию и разделение на 10 основных групп (по аналогии с DIN), но ввела более четкое деление для акциденции:

• Группы 1–9 соответствовали классическим стилям:
  • Old Face, старая антиква;
  • Transitional, переходная антиква;
  • Modern Face, современная антиква;
  • Slab Serif, брусковые шрифты;
  • Sans Serif, гротески;
  • Script & Brush, каллиграфические и рукописные шрифты;
  • Blackletter (Broken), готические шрифты;
• Группа 10 (Dekorative Schriften) объединила все декоративные и орнаментальные шрифты.

Классификация Адриана Фрутигера

В 1959-м году швейцарский типограф Адриан Фрутигер (Adrian Frutiger) в своей статье «L’évolution des Antiques continue»³¹ матричную систему классификации гротесков. В ней он предлагал:

• Отказ от названий. Шрифты кодировали числами.
• Ввести матрицу начертаний.
• Универсальность шрифтового пространства. Шрифт это не набор отдельных начертаний, а система координат. Этот подход позднее воплотили в стандарты современной цифровой кодификации.

В 1988-м году Адриан Фрутигер представил свою уточненную классификацию шрифтов «Vers une nouvelle classification des caractères»³² для масштабного проекта создания цифровой библиотеки компании Linotype. В методологии Фрутигер предложил отойти от исторических терминов (типа «Гаральды» или «Дидоны») в пользу морфологических признаков.

Классификация Фрутигера 1988-го года делила шрифты на четыре больших надкласса:

• Шрифты с засечками (Humane, Garalde, Réale, Didone, Incise).
• Линейные, гротески (Grotesque, Néo-grotesque, Géométrique, Humaniste).
• Брусковые шрифты (Mécanes).
• Свободные, декоративные (Scriptes, Manuaires, Fantaisies).

В этом же 1988-м году компания Linotype внедрила систему нумерации Фрутигера в свои каталоги, что позволило стандартизировать поиск шрифтов по их весу и пропорциям.

Недостатки классификации

Классификация Адриана Фрутигера основана на числовой матрице (сетке), где каждому начертанию присваивают двузначное число. Несмотря на логичность классификации, у неё присутствуют существенные недостатки:

• Ограниченность только одной гарнитурой. Метод хорошо подходит для описания начертаний внутри одной гарнитуры или шрифта, но его крайне сложно применять для сравнения разных шрифтов между собой.
• Трудность запоминания. Без автоматизации пользователь вынужден запоминать числовые индексы.
• Несовместимость с современными стандартами Веба. Числовые значения Фрутигера не совпадают с значениями веса в CSS (400 соответствует Regular, а 700 — Bold). Невозможно использовать в вёрстке.
• Жесткость структуры. Матрица Фрутигера несовместима с вариативными шрифтами, которые могут иметь бесконечное количество переходных состояний между осями, не вписывающихся в дискретную сетку.

Классификация Александра Лоусона

В 1990-м году американский типограф, историк печати и педагог Александр Лоусон (Alexander S. Lawson) в книге «An Anatomy of a Typeface»³³ («Анатомия шрифтов») посвятил одну из глав классификации шрифтов. Классификация предназначена для преподавания, для подготовки специалистов к практическому применению типографики.

Классификация содержит следующие категории шрифтов:

• Black-letter Types. Готические шрифты. Пример шрифтов: Goudy Text, Hammer Uncial.
• Old Style Types. Пример шрифтов: Cloister Old Style, Centaur, Bembo, Arrighi, Dante, Goudy Old Style, Palatino, Garamond, Galliard, Granjon, Sabon, Janson, Caslon, Baskerville, Bodoni, Bulmer, Bell, Oxford, Caledonia, Cheltenham, Bookman. Антиква старого стиля с тремя подгруппами:
  • Venetian. Венецианская антиква.
  • Aldine-French. Французская антиква.
  • Dutch-English. Голландская антиква
• Newspaper Types. Газетные шрифты. Пример шрифта: Times Roman.
• Twentieth-century Gothics. Готические шрифты ⅩⅩ-го века. Пример шрифтов: Franklin Gothic.
• Square-serif Revival. Брусковая антиква. Пример шрифтов: Clarendon.
• Humanist Sans-serif Types. Гуманистрический гротеск. Пример шрифтов: Optima.
• Geometric Sans-serif Types. Геометрический гротеск. Пример шрифтов: Futura.
• Script, Cursive, Decorated Types. Каллиграфические, курсивные шрифты.
• Display, Decorative. Заголовочные, декоративные, орнаментальные шрифты.

Недостатки классификации

Основные недостатки системы Лоусона:

• Избыточный историзм. Подбор по читабельности и визуальным качествам шрифта сложно проводить по категориям исторических эпох.
• Основное внимание уделено антикве и недостаточная категоризация гротесков. Классификация не подходит для взрывного развития гротесков в ⅩⅩⅠ-м веке.
• Классификация игнорирует гибридные формы. Современные шрифты часто намеренно смешивают черты разных исторических эпох. Например, скелет гуманистического шрифта с деталями хай-тек. В строгой исторической системе Лоусона такие «мутанты» либо не находят места, либо имеют неверные категории.
• Линейность мышления автора. Метод Лоусона предполагает, что развитие шрифтов шло последовательно от одной формы к другой. Классификация не подходит для описания шрифтов, созданных вне традиции Западной Европы или с экспериментальными шрифтами, созданными вне исторического контекста.
• Отсутствуют технические параметры. Лоусон практически не учитывает свойства шрифта: высоту глифов, приспособленность к методам печати или отображения на экране. Он сфокусирован на эстетике и происхождении шрифта.
• Субъективность категорий. Границы между некоторыми классами размыты и требуют знаний искусствоведа для правильной идентификации. 

Классификация Луи Гери

Мэтр французской журналистики Луи Гери (Louis Guéry) в руководстве для редакторов «Manuel de secrétariat de rédaction»³⁴ подходит к шрифтам как способу подачи новостей. Шрифт в газете — это интонация. Выбор шрифта сообщает читателю о важности новости ещё до того, как тот прочтет заголовок.

Классификация Луи Гери предназначена не искусствоведам, а практикам. Как прагматик Луи Гери одновременно использует несколько классификаций: функциональную, информационную и техническую.

Функциональная классификация рассматривает шрифты, исходя из их «голоса» в газете:

• Les Sérif. Шрифты для основного текста (корпуса). Засечки образуют «горизонтальную направляющую», которая помогает глазу не уставать при чтении длинных колонок.
• Les Sans Sérif. Гротески для заголовков, лидов и врезок. Создают визуальный акцент и ощущение современности.
• Les Égyptiennes. Брусковые шрифты подходят для кратких информационных блоков и выделений, так как они «ударные» и хорошо держат краску.

Классификация по важности для вёрстки:

• Шрифты-«тяжеловесы». Для криминальной хроники и главных сенсаций. Чёрные и плотные.
• Шрифты-«интеллектуалы». Светлые антиквы для аналитических статей и эссе.
• Шрифты-«акценты». Декоративные или курсивные формы для цитат и авторских колонок.

Техническая кодификация шрифтов по читабельности:

• Стойкие к «растискиванию» краски на газетной бумаге.
• Разборчивые даже при малом кегле. Например, в справочных разделах или ТВ-программах.

Недостатки классификации

К недостаткам классификации Луи Гери можно отнести:

• Чрезмерную упрощённость. Всё многообразие шрифтов сведено до небольшого количества групп.
• Ограниченную функциональность. Классификация предназначена корректорам и техническим редакторам газет и журналов.
• Франкоцентричность. Привязку к традиционному издательскому делу Франции. Не подходит к цифровой среде, гипертексту, вариативным шрифтам и отображению на экране с высоким разрешением.
• Терминологической путанице. Использованы термины, которые в разных странах имеют различное значение.
• Методологический и структурный конфликт с международными стандартами ISO и классификацией Vox-AtypI.
• Отсутствие классификации акцидентных шрифтов. Невозможность найти место для логотипов брендинга и экспериментальных шрифтов.
• Отсутствие изменчивости шрифтов. Шрифт представлен как застывшая форма.

Классификация Роберта Брингхёрста

В 1996-м году канадский теоретик типографики Роберт Брингхёрст (Robert Brunghurst) в книге «The Elements of Typographic Style»³⁵ («Элементы типографического стиля») описал свой взгляд на классификацию шрифтов. В отличие от предыдущих морфологических методов он основал свою классификацию на культуре и истории искусств, в контексте которых разработаны шрифты.

Брингхёрст писал о том, что формы глифов связаны не только с техникой печати, но и с искусством. История общества изменяла формы глифов также, как она меняла музыку, живопись и архитектуру. К шрифтам и архитектуре применимы одни и те же направления в искусстве: Возрождение, Барокко, Неоклассицизм, Романтика. История типографики — это история зависимости конструкции шрифтов и социальной среды: технической, экономической, политической.

При всём внимании к стилям искусства Брингхёрст подчёркивал, что в конечном итоге шрифт следует оценивать по читабельности, а не по исторической точности.

Подход Брингхёрст к классификации позволяет подобрать шрифт в зависимости от исторического периода, тона и эстетики, присутствующих в основном тексте. При этом с точки зрения исторического контекста в одну категорию попадают шрифты с разной морфологией. Например, как с засечками, так и без засечек.

Классификация Брингхёрста поражает масштабом. Она охватывает все мировые письменности. При этом самая подробная часть затрагивает латинские шрифты. В попытке объять необъятное Брингхёрст по примеру биологической классификации делит шрифты на типы, классы, отряды, роды и семейства.

Например в отряд антиквенных шрифтов входят семейства:

• Scribal, Carolingian. Протоантиква (каролингские минускулы), ранние рукописные формы;
• Renaissance. Возрождение ⅩⅤ–ⅩⅥ-го веков, гуманистическая антиква.
• Mannerist. Антиква маньеризма, переходная форма.
• Baroque. Барокко ⅩⅦ-го века.
• Rococo. Рококо ⅩⅧ-го века.
• Neoclassical. Неоклассицизм ⅩⅧ-го века.
• Romantic. Романтизм ⅩⅧ–ⅩⅨ-го веков. Современная антиква.
• Realist. Реализм. ⅩⅨ–ⅩⅩ-го веков. Переходный период.
• Geometric Modernist. Конструктивизм, геометрический модернизм ⅩⅩ-го века.
• Lyrical Modernist. Лирический модернизм ⅩⅩ-го века.
• Postmodern. Постмодернизм ⅩⅩ–ⅩⅩⅠ-го веков.
  • Elegiac Post-Modernism. Элегический постмодернизм.
  • Geometric Post-Modernism. Геометрический постмодернизм.

В последние подгруппы классификации Брингхёрста входят современные интерпретации самых различных образцов шрифтов.

При всей своей разветвлённости классификация всё равно содержит спорные моменты: гротески и брусковые шрифты оказались в одной подгруппе, хотя они далеки по морфологическим признакам.

Недостатки классификации

К недостаткам классификации Роберта Брингхёрста следует отнести:

• Избыточную привязку к истории искусства. При проектировании интерфейса вебсайта трудно определить к какой «эпохе» следует отнести шрифт, созданный в 2025 году.
• Европоцентризм, привязку классификации к латинской письменности Западной Европы. Отсутствие логики построения кириллических гипертекстов.
• Субъективность и размытость границ между категориями. Категории качественные и литературные, а не количественные и измеримые.
• Сложность классификации гибридных и вариативных шрифтов. Данная классификация — это скорее линейная хронология, которая плохо справляется с нелинейным развитием современного конструирования шрифтов.
• Игнорирование технических свойств. Классификация делает упор на дух и форму. Описывает происхождение (генезис), а не поведение. Нет данных о том, можно ли применять шрифтв в малом размере или низком разрешении.

Классификация Геррит Нордзейя

Голландский теоретик Геррит Нордзейя (Gerrit Noordzij) представил теорию, в которой предложил не использовать исторические ярлыки, а сосредоточить внимание на процессе письма, на пишущем инструменте.

Геррит Нордзейя развивал свою теорию в течение четверти века:

• Методику «куба Нордзейя» и анализ штриха начали внедрять в учебную программу Королевской академии искусств в Гааге в 1970-х годах.
• В 1982-м году вышла первая публикация основных тезисов классификации в виде небольшого буклета на английском языке под названием The Stroke of the Pen: Fundamental Aspects of Western Writing.
• В 1985-м году опубликовано фундаментальное издание на голландском языке «De Streek: Theorie van het schrift». Именно эта публикация служит наиболее полным изложением морфологической классификации шрифтов.
• В 2005-м году издан классический английский перевод книги «The Stroke: Theory of Writing»³⁶ («Штрих: Теория письменности»). С этого момента к теории Геррита Нордзейи получило доступ мировое сообщество типографов.

Геррит Нордзейя применил следующие методы классификации:

• Tool. Обозначил инструмент письма:
  • Expansion. Ширококонечное перо. Контраст возник из-за угла наклона пера. Тонкие линии — при движении вдоль ребра, широкие — плашмя. Так сконструирована гуманистических антикв.
  • Compression. Остроконечное перо. Контраст зависит от силы нажатия. Так сконструированы переходная и новая антиква.
  • Translation. Кисть или плоское перо. Контраст создан за счёт изменения направления движения. Каллиграфические шрифты.
• Contrast. Контраст штрихов. Описание места расположения толстых и тонких штрихов.
• Space. Пространство. Вместо описания штрихов он предлагает анализировать внутрибуквенный просвет. Шрифт — это способ организации белого пространства.

Недостатки классификации

Классификация Геррита Нордзейя довольно универсальная и практичная. И тем не менее содержит недостатки.

Классификация основана на дуктальной методологии описания шрифтов. Она не учитывает шрифты, созданные глиптальным, и тем более, алгоритмическим методами. Из классификации выпадают геометрические гротески, декоративные, орнаментальные, экспериментальные и вариативные шрифты.

Классификация Интры Купфершмид

В 2000–2010-х годах немецкий типограф, исследователь и профессор HBKsaar (Саарбрюккен) Индра Купфершмид (Indra Kupferschmid) активно продвигала классификацию шрифтов более прагматичную по сравнению с предшествующими методологиями.

В 2003-м году Индра Купфершмид издала книгу «Buchstaben kommen selten allein»³⁷, в которой изложила фундаментальное видение своей параметрической методологии. В 2012-м году в статье «Type Classification: A Radical New Proposal. Typographica» она подробно объяснила концепцию деления на статические, динамические и геометрические шрифты.

В 2010-м году Индра Купфершмид участвовала в разработке нового немецкого стандарта классификации шрифтов DIN 16518-2 (Draft). Classification of Typefaces — Part 2: Structure-based Classification. (Beuth Verlag). К сожалению, Немецкий институт стандартизации (DIN) так и не принял этот стандарт.

Прагматика классификации Купфершмид отражена в:

• Функциональности. Классификация не отвечает на вопрос «Когда это создали?». Она отвечает на вопрос «Как это выглядит и с чем это сочетать?».
• Универсальности. Введено понятие матрицы (Matrix), в которой по одной оси расположен стиль (статический и динамический), а по другой оси — наличие засечек. Подобный подход позволяет классифицировать даже самые странные гибридные шрифты.
• Стандартизации. Классификация связана с немецким стандартом DIN 16518.

Вместо того, чтобы предлагать конструкторам интерфейсов исследовать историю искусства, каллиграфию и инструментарий письменности, она предложила делить шрифты по конструкции и характеру формы глифа.

Классификация Индры Купфершмид содержала следующие категории:

• Dynamic. Динамические шрифты. Гуманистические антиквы и гротески с наклонной осью контраста и открытыми формами глифов.
• Static. Антиква нового стиля и неогротеск с вертикальной осью контраста и закрытыми формами глифа.
• Geometric. Геометрические шрифты с минимальным контрастом штрихов.
• Decorative. Декоративные, акцидентные шрифты.

Недостатки классификации

Несмотря на то, что немецкие конструкторы интерфейсов считают классификацию Индры Купфершмид довольно удобной, у классификации существуют свои слабые места, которые не позволили ей стать международным стандартом:

• Субъективность оценки свойств глифов. Деление шрифтов на статические и динамические крайне размыто и основано лишь на интерпретации конкретного конструктора интерфейса.
• Крайне упрощённый исторический контекст. Отделение технических параметров от культурного контекста выглядит поверхностно и примитивно. Именно культура и техника определяют внешний вид шрифта.
• Скудная группировка декоративных шрифтов. Современные экспериментальные шрифты могут быть одновременно и геометрическими, и динамическими, и декоративными. Классификация Купфершмид практична лишь для основного текста и практически бесполезна для сложной графики или иллюстративных шрифтах.
• Отсутствует связь между исторической и технической классификациями. В классификации Купфершмид не предусмотрена фасетная классификация.
• Нехватка технических параметров. Заявляя о технической классификации Купфершмид использует методологию эстетической морфологии как и в классификации Роберт Брингхёрста.

Классификация Adobe Fonts

В период 1980–1990-х годов существовала библиотека Adobe Type Library, основанная на классификации Vox-ATypI. В этот период были заложены базовые категории (Serif, Sans Serif, Slab Serif) для каталогизации цифровых шрифтов.

В 1990-х годах Adobe активно участвовала в разработке междужнародного стандарта ISO 9541, который лег в основу структуры параметров шрифтов (Font Attributes) многих программных приложений.

В 2013-м году запущен сервис Adobe Fonts в котором компания Adobe использует комбинированный подход к классификации своих шрифтов. Основные категории выделены по историческому признаку, а подкатегории — по морфологическим признакам. В то же время отдельно существуют визуальная, функциональная и технологическая классификации.

Исторические категории шрифтов:

• Sans Serif. Рубленые, гротески.
• Serif. Антиква.
• Slab Serif. Брусковые шрифты.
• Script. Каллиграфические шрифты.
  • Formal. Каллиграфические.
  • Casual. Имитация письма маркером или кистью.
• Blackletter. Готические шрифты.
• Monospace. Моноширинные.
• Handwritten. Рукописные шрифты.
• Decorative. Декоративные шрифты.

Морфологические подкатегории:

• Weight. Начертание от Thin до Black.
• Width: Condensed, Normal, Expanded. Ширина: узкие, нормальные, широкие.
• X-height. Соотношение высоты глифов нижнего регистра к глифам верхнего регистра.
• Contrast. Контраст штрихов глифа.

Визуальная классификация стилей шрифтов: Luxury, Friendly, Geometric, Art Deco, 19th Century.

Функциональная классификация шрифтов: For Paragraphs (основной текст), Display (заголовки), Poster (плакаты).

Технологическая классификация шрифтов:

• Format. Формат файла: PostScript, TTF, OTF, WOFF, WOFF2.
• Variable Fonts. Вариативность: невариативные, вариативные.
• SVG, Color Fonts. Шрифты, содержащие в метаданных цвет, градиент, текстуры.

Недостатки классификации

Классификация Adobe Fonts ориентирована на коммерческое использование; на удобство быстрого подбора и продажи шрифтов.

Основной недостаток связан с упрощением типографических стандартов в угоду маркетингу и интерфейсным ограничениям.

Другие выявленные недостатки классификации:

• Отсутствуют типографические категории. Вместо этого Adobe применяет архаичные наименования семейсств: Serif, Sans Serif, Slab Serif, Script.
• Применены субъективные теги. Шрифты классифицированы по «настроению»: Luxury, Clean, Funky, School. Подобные категории отсутствуют в профессиональных типографических спецификациях.
• Затруднён поиск специальных шрифтов узкоспециализированной категории. Например, символьные шрифты Pi или шрифты определённой исторической эпохи.
• Ограничен визуальный поиск. Результат поиска не только ограничен коммерческими шрифтами Adobe, но и неточен.
• Некорректная работа фильтров классификации.
• Плохая поддержка сложных семейств шрифтов, которые содержат десятки начертаний разного характера.
• Вариативные шрифты не вписаны в классификацию.

Классификация Responsive Vox

В 2010-м году португальский конструктор Педро Амадо (Pedro Amado) в своей диссертации³⁸ представил на обсуждение модель Responsive Vox. В своей попытке осовременить классификацию Vox-ATypI он предложил переосмыслить исторические категории для нужд интерфейса приложений.

Отличие модели Responsive Vox (2010) от спецификации Vox-ATypI (1962) заключалось в следующем:

• Функциональная группировка. Вместо исторической (хронологической) использовали группировку шрифтов по назначению.
• Структура уровней:
  • Базовые классы на верхнем уровне: Serif, Sans, Script, Mono, Graphic.
  • Глубокая детализация: 70 подклассов, каждому из которых соответствует свой архетип шрифта.
• Интерактивность, отказ от статичности. Переход к параметрическим описаниям типографических объектов. Например, описывать визуальный вес, контраст, ритм глифа.

Недостатки классификации

Несмотря на попытку осовременить классификацию Vox-ATypI модель Responsive Vox сохраняет все недостатки предшественницы:

• Латиноцентричность. Ориентирована на латинский шрифт. Не учитывает специфику кириллицы. Непрактична в условиях гипертекста.
• Сложность терминологии. Оперирует архаичными терминами (Garalde, Didone, Reales), понятными историкам искусства, но не типографам Веба.
• Избыточная детализация. Деление на 70 подклассов приводит к излишней сложности. Например, отличия между гуманистической антиквой и антиквой старого стиля настолько малы, что классификация выглядит субъективной.
• Конфликт с современными форматами шрифтов. Современные решения (например, вариативные шрифты) не поддаются классификации в этой модели.
• Игнорирование акцидентных шрифтов. Фокус классификации направлен только на книжные текстовые гарнитуры. Огромный пласт декоративных и экспериментальных шрифтов попал в общую категорию Graphic, в которой их различия нивелированы.
• Устаревшая методология прошлого века. Исторический подход вместо визуальной (технологической) классификации.

Классификация Google Fonts

Классификацию Google Fonts не публиковали и научных изданиях. Проект Google Fonts стартовал в 2010-м году и представлял собой каталог без чёткой систематизации.

В 2016-м году компания Google внедрила строгую группировку по категориям:

• Serif, антиква;
• Sans Serif, гротески;
• Display, акцидентные шрифты;
• Handwriting, рукописные шрифты;
• Monospace, моноширинные шрифты.

В 2020-м году добавлена техническая классификация, включающая поддержку вариативных осей.

Недостатки классификации

Классификация Google Fonts максимально упрощена для нужд конструкторов приложений Веба и обычных пользователей, что делает её крайне ограниченной с точки зрения профессиональной типографики.

Основные недостатки классификации:

• Примитивная категоризация. Деление шрифтов всего на 5 базовых групп: Serif, Sans Serif, Display, Handwriting, Monospace. В одной группе оказались исторически и визуально различные шрифты. Например, гуманистические и геометрические гротески.
• Отсутствует топографическая детализация. В фильтрах нет возможности выбрать шрифт по параметрам: контрасту, типам засечек.
• Классификация непригодна для вариативных шрифтов: поиска по динамическим осям (наклону, ширине, оптическому размеру).
• Латиноцентричность. Плохая поддержка нелатинских шрифтов.
• Субъективность тегов. Поиск по ключевым словам (например, “modern” или “classic”) выдаёт результат, основанный на метаданных авторов шрифтов. Отсутствие управления и контроля над метаданными шрифтов со стороны модераторов Google Fonts приводит к нерелевантным результатами поиска.
• Ориентация на количество, а не на структуризацию. Google Fonts создана как огромный каталог для хранения и загрузки шрифтов, а не как инструмент анализа и подбора шрифтов.

Классификация Кинана Султаника

Кинан Султаник (Keenan Sultanik) — современный американский эксперт в области интерфейсов и преподаватель, известный в профессиональных кругах как автор опубликованного в 2011-м году доклада «An Updated Classification System for Typography» («Обновленная система классификации типографики»).

Кинан Султаник предложил свою классификацию как более доступную и современную альтернативу классификации Vox-ATypI. Его подход учитывал потребности обучения и современную цифровую среду. Султаник настаивал на внедрении математических дескрипторов (например, параметров высоты глифа нижнего регистра, апертуры, контраста), чтобы классификацию применяли не только глазами экспертов, но и с помощью компьютерных программ.

Классификация Кинана Султаника делит шрифты на суперклассы, которые затем подразделены на классы и группы:

1. Serif. Антиквы, разделённые по принципу контраста и формы засечек:
   • Humanist. Гуманистическая антиква: наклонная ось, низкий контраст.
   • Garalde. Гаральды.
   • Transitional. Переходная антиква: вертикальная ось, средний контраст.
   • Didone. Современная антиква: высокий контраст, тонкие горизонтальные засечки.
   • Slab. Брусковая антиква: мощные прямоугольные засечки.
2. Sans Serif. Гротески, разделённые по основам «скелета» глифов:
   • Grotesque. Старые гротески ⅩⅨ-го века.
   • Neo-Grotesque. Неогротески: рациональные и закрытые формы глифов.
   • Geometric. Геометрические: построенные на простых фигурах.
   • Humanist Sans. Гуманистический гротеск: динамика рукописного пера.
3. Scripts & Manuals. Рукописные и каллиграфические шрифты:
   • Formal Scripts. Строгая каллиграфия.
   • Casual Scripts. Неформальные, имитирующие кисть или маркер.
   • Blackletter. Готические шрифты (текстура, ротунда, швабахер).

Недостатки классификации

С точки зрения гипертекста к существенным недостаткам классификации Кинана Султаника следует отнести:

• Сохранение исторического (европоцентрического) подхода к категоризации шрифтов. Ограниченность категорий для кириллицы и других нелатинских алфавитов.
• Субъективность категорий. Введение эмоциональных дескрипторов, которые трудно объективно измерять.
• Статический подход к шрифтам, в то время как в настоящее время актуален динамический подход, в котором шрифт описывают как набор векторов.
• Игнорирование гибридных шрифтов. Классификация слишком сильно привязана к историческим формам, а современные шрифты созданы вне этих рамок.
• Отсутствие вариативности. Классификацию невозможно применять для для вариативных шрифтов, которые плавно могут менять категорию. Например, из гротеска в брусковый в пределах одного файла.
• Непригодность для гипертекста. Для шрифтов, которые слегка изменяют конструкцию в зависимости от назначения (титул, заголовок, основной текст).
• Непригодность для отображения на экране устройств. Отсутствие дескрипторов для низкого (хинтинга) или высокого разрешения, малых или крупных размеров.

Классификация CEDARS+

CEDARS+³⁹ — инновационная классификация шрифтов, созданная платформой I Love Typography. Представлена 28 июня 2021-го года немецким конструктором шрифтов, профессором Надин Шахин (Nadine Chahine) и командой, объединяющей более 100 издателей шрифтов.

Аббревиатурное сокращение CEDARS+ образовано от 6 основных параметров шрифта: контраст, энергия, детали, ось, ритм и структура (Contrast, Energy, Details, Axis, Rhythm, Structure). Знак плюс (+) обозначает дополнительные дескрипторы. В дополнение к 6 основным параметрам классификация включает:

• 4 дополнительных дескриптора: высота (Hx), засечки (serifs), длина перекладины (waist) (например в буквах A и H), ширина (widths) глифа.
• 7 дескрипторов для отдельно выделенных латинских глифов: a, c, e, g, K, M, R.

Недостатки классификации

CEDARS+ позиционирует себя как:

новый и революционный способ описания шрифта с помощью формальных характеристик, возникающих в результате движения пишущего инструмента, создавшего буквы, и траектории, которую он описывает.

При этом параметр «энергия» служит отражением:

cкорости движения пишущего инструмента, влияет на форму символов и наполняет их большей энергией, если движение быстрое.

Другими словами, это дуктальная методология описания шрифтов, которая устарела более чем на столетие! Уже в начале ⅩⅩ-го века конструкторы и методологи использовали глиптальный подход. А в ⅩⅩⅠ-м веке векторные и вариативные шрифты перешли на алгоритмические методы.

CEDARS+ аналогично методологиям классификации прошлого столетия представляет шрифт как перемещаемый типографический объект. Однако в этой классификации смешаны объекты с разными свойствами:

• гарнитура как набор шрифтов;
• шрифт как набор глифов;
• глиф как разновидности графемы символа.

Классификация CEDARS+ содержит внутреннее противоречие. С одной стороны, она заявляет, что это:

описание шрифтов на основе визуальных характеристик, а не исторических периодов.

И в то же время мы видим традиционные исторические категории: Sans Serif (гротески), Serif (антиквы), Script (каллиграфия), Handwriting (рукописные шрифты), Decorative (декоративные шрифты).

Заключение

Обзор эволюции классификаций шрифтов позволяет следующим образом ответить на поставленные вопросы:

• В ⅩⅩ-м веке классификация шрифтов понадобилась конструкторам шрифтов и типографам для навигации в пространстве шрифтов.
• Несмотря на функциональные, практические проблемы классификация шрифтов развивалась в основном в историческом направлении. Преобладали культурные и субъективные (эмоциональные, психологические, сентиментальные) критерии категоризации.

Библиография

Рекомендуемая литература с дополнительными сведениями:

• Ponot René. Classification typographique. In: Communication et langages. N°81, 3ème trimestre 1989. pp. 40-54; doi : https://doi.org/10.3406/colan.1989.1115; https://www.persee.fr/doc/colan_0336-1500_1989_num_81_1_1115.
• Ponot René, « La classification des caractères (I) (II) (III) (IV) », La Revue graphique, mai 1963 (2), p. 45 à 47; août 1963 (5), p. 121 à 123; septembre 1963 (6), p. 158 à 160; octobre 1963 (7), p. 182 et 183.
• Sebastien Hayez. History of Type Classification. Published January 02, 2023.

Список использованной литературы