Обзор классификаций шрифтов

Необходимость в классификации шрифтов возникла не сразу. Например, первые образцы наборных шрифтов немецкого книгоиздателя Эрхарда Ратдольта (Erhard Ratdolt) 1470-х годов описывали лишь различные гарнитуры. В первом известном трактате о книгопечатании 1723-го года Мартена-Доминика Фертеля (Martin-Dominique Fertel) La Science pratique de l’imprimerie («Практическая наука книгопечатания») описаны советы всего для одного шрифта, созданного за триста лет до этого Николасом Йенсоном (Nicolas Jenson). В 1766-м году Фурнье Младший не классифицировал, а просто перечислил существовавшие тогда категории шрифтов: римский, антиквенный, готический, французский курсивный шрифт. Так когда, кому и зачем понадобилась классификации шрифтов?

Причины необходимости классификации

Начиная со второй половины ⅩⅧ-го века и в течение всего ⅩⅨ-го века произошли события, которые коренным образом изменили типографский ландшафт — появилась новая антиква и началось внедрение литографии.

Новые шрифты

В период 1784–1811 годов французский гравёр Фирмином Дидо (Firmin Didot) создал ряд шрифтов Didot, а затем итальянский гравер Джамбаттиста Бодони (Giambattista Bodoni) сконструировал шрифты Bodoni. Эти два семейства шрифтов породили целый жанр, получивший название новая антиква, и сонм подражателей. Печатники встретили новую антикву с таким энтузиазмом, что без сожаления забросили старые шрифты. На какое-то время шрифты предыдущих эпох просто исчезли из употребления.

С появлением новой антиквы пришла новая практика — шрифтам стали давать наименования. Французский гравёр Франсуа-Николя Огюстен Фейен-Перрен (Auguste Feyen-Perrin) назвал свой шрифт «Августаль» (Augustal), Теофил Бодуар (Teophille Beaudoire) — «Эльзевир» (Elzévir). После 1870-го года ситуация в Европе усугубилась — во все страны хлынули шрифты зарубежных литейных заводов. Большинство из них — из Германии.

К началу ⅩⅩ-го века все крупные типографии Европы прилагали усилия по пополнению ассортимента выпускаемых шрифтов. Создавали новые и переиздавали старые серии. В качестве примера компания Monotype в период с 1921-го по 1938-й годы выпустила 20 серий текстовых шрифтов. После Второй мировой войны производители шрифтов продолжили генерировать всё новые шрифты.

В конце концов это привело к тому, что типографы оказались в полном замешательстве. На рынке присутствовало множество новейших неизвестных шрифтов, часто с непонятными наименованиями на иностранных языках. Возникли трудности в ориентации во всём этом многообразии.

Литография

Примерно в 1798-м году немецкий драматург Алоиз Зенефельдер (Alois Senefelder) изобрёл литографию. В 1818-м году Зенефельдер опубликовал книгу по литографии. Литография стала первым принципиально новым методом печати со времён Гутенберга. Технология значительно упростила тиражирование без сложной резьбы по металлу или дереву.

В первые полвека тяжёлые литографические камни не позволяли печатать быстро. Но в 1875-м году британец Роберт Барклай объединил литографию с ротационным станком. Камень заменили гибкими металлическими пластинами. Сначала цинковыми, а затем алюминиевыми, которые закрепляли на вращающемся цилиндре.

Современный вид технология бумажного офсета приобрела в 1903–1904 годах. Американец Айра Рубель применил резиновое полотно цилиндра. Получалось изображение сразу с двух сторон. Оттиск с резины выглядел чётче и мягче, чем прямой оттиск формы. Резина плотно прилегала даже к неровной бумаге по сравнению с камнем или металлом.

Так за столетие литография превратилась в мощного конкурента словолитен. В ответ литейщики шрифтов с бешеной скоростью начали гравировать и выпускать бесчисленные варианты витиеватых глифов: контурный, затенённых, орнаментальных и тому подобное. Количество шрифтов стремительно увеличивалось.

Возникновение классификаций

ⅩⅩ-й век положил начало классификациям шрифтов. Столетие исследователи различных стран искали методологию классификации, подбирали категории по которым возможно группировать шрифты.

Давайте рассмотрим наиболее значимые методологии и классификации шрифтов, основанные на типографике Западной Европы.

Классификация Теодора Лоу де Винн

В 1899-м году американский типограф и учёный Теодор Лоу де Винн (Theodore Low De Vinne) в своей работе «Plain Printing Types», входящей в серию «The practice of typography» ¹ предложил одну из первых классификаций шрифтов. Он обосновал свой подход не абстрактной эстетикой, а практикой применения шрифтов в американских типографиях.

Теодор Лоу де Винн первым ввёл понятие пропорционального семейства шрифтов. В качестве примера он приводил собственный шрифт Century, в котором для сохранения единого стиля глифов разного размера (кегля) он учитывал при проектировании оптические искажения.

Де Винн выделял следующие основные категории и стили:

• Old-style Roman. Антиква старого стиля. Шрифты, основанные на классических образцах ⅩⅥ–ⅩⅧ веков. Например, Caslon.
• Modern Faces. Антиква нового стиля. Шрифты с резким контрастом между тонкими и толстыми линиями и горизонтальными засечками. Например, шрифты Bodoni, Didone.
• Italic Types. Курсив. Включена как отдельная категория наклонных начертаний.
• Fat-face, Title type. Жирные титульные шрифты. Утолщенные начертания, предназначенные для заголовков и акциденции.
• Black-letter. Готические шрифты.
• Gothic. Гротески. В терминологии того времени в США словом «Gothic» называли именно шрифты без засечек, современные Sans-serif.
• Antique, Slab-serif. Брусковые шрифты. Категории: Antique, Runic, Celtic и Italian.
• Condensed Types. Узкие шрифты, сжатые начертания.

Классификация Франсиса Тибодо

К первой попытке классифицировать французскую типографику следует отнести исследования французского типографа Франсиса Тибодо (Francis Thibaudeau).

В 1903-м году типография Georges Peignot & Fils запланировала выпуск своего обновлённого каталога шрифтов и заказала его составление Франсису Тибодо. Каталогизация большого ассортимента шрифтов заставила Тибодо провести ретроспективный обзор, а затем проанализировать развитие шрифтов. Исследователь выделил исторические этапы развития Франции и сопоставил семейства шрифтов с этими историческими периодами: Первая Империя, Реставрация, империя Луи-Филиппа, Вторая Империя.

В 1915-м году Франсис Тибодо решил глубже исследовать тематику шрифтов. В 1921-м году он опубликовал книгу «La lettre d’imprimerie» («Типографическое письмо»). А затем в 1924-м году обобщил результаты своего двадцатилетнего опыта в книге «Manuel français de typographie moderne» («Французское руководство по современной типографике»).²

В своей классификации Франсис Тибодо рассматривал только один параметр шрифтов — наличие или отсутствие засечек. По этому параметру он разделил шрифты на семейства по историческим периодам изменения формы засечек в печатной практике:

• Elzévirs. Шрифты с треугольными засечками. В более поздних классификациях соответствует семействам Humanists (гуманистическая антиква), Garaldes (антиква старого стиля), Transitionals (переходная антиква).
• Didots. Шрифты с линейными и тонкими засечками. В более поздних классификациях соответствует семействам Modern (современный шрифт), Didone (новая антиква).
• Égyptiennes. Шрифты с толстыми, блокоподобными засечками. В более поздних классификациях соответствует семействам Mechanistic, Slab serif (брусковая антиква).
• Antiques. Шрифты без засечек. В более поздних классификациях соответствует семействам Lineal, Grotesque, Sans serif (рубленый шрифт, гротеск).
• Écritures. В более поздних классификациях соответствует семействам Calligraphic, Handwriting (каллиграфический, рукописный шрифт).
• Fantaisies. В более поздних классификациях соответствует семействам Graphic, Display (графические и акцидентные шрифты).

Классификация Даниэла Беркли Апдайка

Американский типограф и историк Даниэл Беркли Апдайк (Daniel Berkeley Updike) в 1922-м году в своём академическом двухтомнике «Printing Types: Their History, Forms, and Use»³ обосновал взгляд на классификацию с точки зрения историко-географического контекста.

Даниэл Беркли Апдайк не создавал жёсткой таблицы категорий, а распределил шрифты по эпохам и странам. Эволюция формы шрифтов выглядела следующим образом.

1. Период становления (ⅩⅤ-й век)

Ранние шрифты классифицированы по их связи с рукописными прототипами разных стран:

• Black-letter. Готические шрифты: текстура, швабахер, фрактура.
• Early Roman. Ранняя антиква, итальянские шрифты.

2. Золотой век и национальные школы (1500–1800-е годы)

Шрифты этого исторического периода Апдайк делил по географическим признакам, по странам:

• Французские. Ээлегантность и точность.
• Голландские. Практичность и компактность.
• Английские. Переход к более строгим формам.

3. Классические шрифты (ⅩⅨ-й век)

В категорию Modern (современный шрифт) включены семейства Bodoni, Didone (новая антиква). При этом Апдайк критиковал эти семейства за избыточный контраст, который, по его мнению, вредил читаемости текста. Он рекомендовал «старый стиль» (старая антиква) как более различимый и удобный для основного текста.

4. Шрифты возрождения (Revivals)

Даниэл Беркли Апдайк полагал, что следует вернуть шрифтовую эстетику прошлого. Для этого он приводил категории:

• Old Style Revivals. Возрождённые шрифты старой антиквы.
• Private Press Types. Шрифты Уильяма Морриса (William Morris) и его последователей.

Апдайк сознательно игнорировал большинство рекламных и акцидентных шрифтов (гротески и брусковые), называя их «эфемерными» и недостойными внимания серьезного книжного мастера.

Классификация В.-П. Виктора-Мишеля

В 1924-м году В.-П. Виктор-Мишель (V.-P. Victor-Michel) — французский типограф, теоретик графического искусства и автор значимых работ по истории и эстетике печати первой половины ⅩⅩ-го века, опубликовал свой фундаментальный труд «L’Imprimerie: hier et demain»⁴ («Книгопечатание: вчера и завтра»). В своей работе он предложил психологическую (сентиментальную) интерпретацию шрифтов и попытался связать конструкцию глифа с темой и эмоциями сообщения. Он утверждал, что выбор гарнитуры — это не только вопрос читабельности, но и вопрос «выражения лица» автора текста.

Сентиментальная классификация выделяла следующие группы:

• Classiques. Классические шрифты олицетворяют порядок, ясность и достоинство. Это шрифты с четкими пропорциями, внушающие доверие.
• Élégantes. Элегантные, утонченные шрифты с тонкими штрихами и изящными формами. Их ассоциируют с роскошью, модой и легкостью.
• Fantaisies. Фантазийные, декоративные шрифты. Выражают прихоть, оригинальность и артистизм. Конструкторы могут намеренно искажать форму глифа ради передачи настроения.
• Énergiques. Энергичные, сильные шрифты. Тяжелые, тёмные начертания. Символизируют мощь, напор и промышленный прогресс.
• Naïves. Наивные шрифты. Имитируют простое, почти детское или примитивное письмо. Вызывают чувство искренности и простоты.

Классификация Яна Чихольда

В 1928-м году немецкий типограф Ян Чихольд (Jan Tschichold) в книгах «New Typography»⁵ («Новая типографика») и «Meisterbuch der Schrift» («Образцы шрифтов») изложил свой взгляд на классификацию шрифтов.

Ян Чихольд делил шрифты на группы на основании инструмента письма и эпохи:

• Serif. Антиква:
  • старая антиква: мягкие формы, наклонная ось овалов, небольшая контрастность;
  • переходная антиква: вертикальная ось, усиленный контраст;
  • новая антиква: высокий контраст между штрихами, тонкие горизонтальные засечки.
• Sans Serif. Гротески:
  • старый гротеск: рубленые шрифты ⅩⅨ-го века;
  • геометрический гротеск, построенный на основе круга и квадрата;
  • гуманистический гротеск, сохранивший пропорции классической антиквы.
• Каллиграфические шрифты.
• Готические шрифты.
• Акцидентные шрифты:
  • Slab Serif. Брусковая антиква. Чихольд относил эти шрифты к рекламным формам.

Новизна его подхода в следующем:

• Необходимо уделить большее внимание гротескным шрифтам, а не исторически устаревшим шрифтам с засечками.
• Классификация кроме исторических периодов должна учитывать связь морфологии шрифта с современными технологиями.
• Функциональность шрифтов как способа общения важнее традиционности и эстетики. Полезность важнее украшательства.
• Классификация необходима не с позиции искусства, а с позиции практики: систематизации и стандартизации тиражирования.

Классификация Мариуса Одена

В 1929-м году французский исследователь Мариус Оден⁶ (Marius Audin) развил идеи Франсиса Тибодо и дополнил список семейств шрифтов:

• Gothiques. В более поздних классификациях соответствует семейству Blackletters (готический шрифт).
• De forme. В более поздних классификациях заголовочные шрифты (Titling) исключены из исторической классификации и включены в функциональную классификацию.
• De somme. В более поздних классификациях шрифты основного текста (Body text) исключены из исторической классификации и включены в функциональную классификацию.
• Bâtardes. В более поздних классификациях Bastarda и Fraktur отнесены к семейству готических шрифтов.
• Romaines. В более поздних классификациях семейство Roman соответствует древнеримским шрифтам до венецианской эпохи.
• Elzévirs (Elzevirs). В более поздних классификациях соответствует семействам Humanists (гуманистическая антиква), Garaldes (антиква старого стиля).
• De transition. В более поздних классификациях соответствует семейству Transitionals (переходная антиква).
• Didot. В более поздних классификациях соответствует семействам Modern (современный шрифт), Didone (новая антиква).
• Egyptienne. В более поздних классификациях соответствует семействам Mechanistic, Slab serif (брусковая антиква).
• Latine (Latin). Древнеримские шрифты, вырезанные в камне на архитектурных сооружениях. В более поздних классификациях соответствует семейству Glyphic (глифический шрифт).
• Antique. В более поздних классификациях соответствует семействам Antiqua (антиква), Roman, Serif (шрифты с засечками).
• Cursives. В более поздних классификациях соответствует семейству Cursive (курсивные шрифты).

Классификация Берри-Джонсона-Джасперта

В 1952-м году в Великобритании Берри (Berry), Джонсон (Johnson) и Джасперт (Jaspert) опубликовали книгу «Encyclopaedia of Type Faces» («Энциклопедия шрифтов»)⁷, в которой изложили собственное видение классификации семейств шрифтов. В книге они подробно описали восемнадцать исторически значимых семейств шрифтов.

Описание авторы начинают с венецианских шрифтов ⅩⅤ-го века. Далее следует группа шрифтов ⅩⅥ и ⅩⅦ веков. Третья группа — шрифты ⅩⅧ века. Четвёртая группа — шрифты ⅩⅨ века. Обобщённо авторы выделили следующие категории классификации:

• Romain vieux style. В более поздних классификациях соответствует семейству Venetian (гуманистическая антиква).
• Romain moderne. Высокий контраст, вертикальное напряжение. В более поздних классификациях соответствует семейству Modern (современный шрифт).
• Sans empattement. В более поздних классификациях соответствует семейству Sans serif (рубленый шрифт, гротеск).
• Egyptiennes. В более поздних классификациях соответствует семейству Slab serif (брусковая антиква).
• Cursive. В более поздних классификациях соответствует семейству Cursive (курсивные шрифты).

Авторы энциклопедии подробно описывают зависимость конструкции шрифта от печатного процесса. Старые печатные станки и грубая бумага ручной работы не позволяли использовать тонкие засечки и штрихи. По мере совершенствования печати конструкторы создавали более изящные шрифты.

Классификация Балдинга-Мэнселла

Публикация книги «Encyclopaedia of Type Faces», опубликованной Берри, Джонсоном и Джаспертом, вызвала широкий резонанс в европейском сообществе. В 1953 году британская типография Balding & Mansell Printers опубликовала книгу «Type: Principles and Application»⁸. В ней авторы продолжили развивать историческую тему и представили своё видение классификации семейств шрифтов:

• Vénitiennes. В более поздних классификациях соответствует семейству Venetian (гуманистическая антиква).
• Caractères anciens. В более поздних классификациях соответствует семейству Old style (антиква старого стиля).
• Style Ancien, Antique Style. В более поздних классификациях соответствует семейству Transitionals (переходная антиква).
• Modernes. В более поздних классификациях соответствует семействам Modern (современный шрифт), Bodoni, Didone (новая антиква).
• Sans Sérif. В более поздних классификациях соответствует семейству Sans serif (рубленый шрифт, гротеск).
• Egyptiennes. В более поздних классификациях соответствует семействам Mechanistic, Slab serif (брусковая антиква).
• Gothique. В более поздних классификациях соответствует семейству Blackletters (готический шрифт).
• Cursive. В более поздних классификациях соответствует семейству Cursive (курсивные шрифты).
• Fantaisie. В более поздних классификациях соответствует семейству Display (акцидентные шрифты).

Главное достижение классификации Балдинга-Мэнселла (Balding & Mansell) в создании и использовании более точной терминологии. До них в теоретических публикациях о типографике господствовали неясные и расплывчатые термины «римский шрифт» и «готический шрифт». Именно терминология Балдинга-Манселла стала основой классификации Vox-ATypI 1962 года.

Классификация Альфреда Бастиена

В 1953 году в Великобритании Альфред Бастиен (Alfred Bastien) продолжил развивать историческую классификацию шрифтов. В его книге «Encyclopedia typographica»⁹ выделены следующие семейства шрифтов:

• Romain vieux style. В более поздних классификациях соответствует семейству Old style (антиква старого стиля).
• Romain moderne. В более поздних классификациях соответствует семейству Modern (современный шрифт).
• Caractères gras. В отдельную категорию выделены шрифты с насыщенным начертанием (полужирные, жирные, чёрные).
• Romain type décoratif. В более поздних классификациях соответствует семейству Display (акцидентные шрифты).
• Caractères sans empattement. В более поздних классификациях соответствует семейству Sans serif (рубленый шрифт, гротеск).
• Caractères sans empattement de type décoratif. В более поздних классификациях соответствует семейству Sans serif (акцидентный рубленый шрифт, гротеск).
• Égyptiennes. В более поздних классификациях соответствует семейству Slab serif (брусковая антиква).
• Caractères d’écriture à effet de pinceau lourd et léger. В отдельную категорию выделены насыщенные начертания толстой кистью.
• Écritures conventionnelles. В более поздних классификациях соответствует семейству Casual Scripts (неформальный, повседневный рукописный шрифт).
• Calligraphiques. В более поздних классификациях соответствует семейству Calligraphic (каллиграфический шрифт).
• Blackletters. В более поздних классификациях соответствует семейству Blackletters (готический шрифт).
• Cursives. В более поздних классификациях соответствует семейству Cursive (курсивные шрифты).

Классификация Джузеппе Пеллиттери

Классификация итальянского типографа и педагога Джузеппе Пеллиттери (Giuseppe Pellitteri), известна как «L’albero dei caratteri» («Шрифтовое древо»). В отличие от классификаций того времени, в основу которых положена историческая эволюция, Пеллиттери разработал генеалогическую модель, в которой шрифты разделены по происхождению и морфологической эволюции.

Свои взгляды Джузеппе Пеллиттери высказал в книге «Il carattere: storia, evoluzione morfologica, stile, disegno, fabbricazione, struttura materiale ed uso dei caratteri da stampa»¹⁰, опубликованной в 1953-м году.

Пеллиттери выделил следующие категории:

• Linéaires (Sans Serifs) (гротески);
• Rectiformes (Slab) (брусковые);
• Anguliformes (Angular-shapes) (глифы с острыми, угловатыми формами);
• Curviformes (Curvy-shapes) (изогнутые, округлые формы);
• Dégradés (Gradient) (градиент или затенённые эффекты);
• Contrastés (Contrasted) (высокая контрастность штрихов);
• Scripts (Scripts) (курсив и рукописные глифы);
• Brisés (Brocken) (ломанные формы, готика);
• Ornementés (Ornate) (декоративные и орнаментальные глифы);
• Hybrides et aberrants (Hybrids & aberrants) (экспериментальные, уникальные глифы).

Классификация Максимилиана Вокса

В 1954-м году французский писатель, издатель, критик, искусствовед, историк и теоретик французской типографики Максимилиан Вокс (Maximilien Vox) в книге «Pour une nouvelle classification des caractères»¹¹ опубликовал свой вариант классификации, в которой продолжил развивать исторические идеи Франсиса Тибодо и Мариуса Одена.

Максимилиан Вокс пытался создать универсальную типологию шрифтов. При этом он опирался на ранние работы французских исследователей Франсиса Тибодо и Мариуса Одена (Marius Audin).

Классификация Вокса в 1952-м году выглядела довольно просто:

• Humanes. В более поздних классификациях соответствует семейству Venetian (гуманистическая антиква).
• Garaldes. В более поздних классификациях соответствует семейству Old style (антиква старого стиля).
• Réales. В более поздних классификациях соответствует семейству Transitionals (переходная антиква).
• Didones. В более поздних классификациях соответствует семействам Modern (современный шрифт), Didone (новая антиква).
• Mécanes. В более поздних классификациях соответствует семействам Mechanistic, Slab serif (брусковая антиква).
• Linéales. В более поздних классификациях соответствует семействам Lineal, Grotesque, Sans serif (рубленый шрифт, гротеск).
• Incises. Древнеримские шрифты, вырезанные в камне на архитектурных сооружениях. В более поздних классификациях соответствует семействам Incised Latin, Glyphic (глифический шрифт).
• Manuaires. В более поздних классификациях соответствует семействам Handwriting (современный рукописный шрифт) и Display (акцидентные шрифты).
• Scriptes. В более поздних классификациях соответствует семейству Scripts (каллиграфические шрифты).

Достоинствами классификации Вокса служили:

• терминология новой типографики, состоящая из неологизмов;
• описание исторических периодов развития Европы.

Признание классификации Вокса произошло де-факто, а не де-юре. Ни одна международная организация не принимала эту классификацию официально. Просто множество, в первую очередь крупнейших, западноевропейских типографий стали применять эту спецификацию для каталогизации своих шрифтов.

Классификация Джона Тарра

В Великобритании в 1940 году вышла книга британского типографа и историка шрифта Джона С. Тарра (John Charles Tarr) «Aspects of Design in Typography». Затем в 1955-м году Джон С. Тарр опубликовал свой монументальный труд «On the nomenclature of type designs»¹², в котором описал 11 семейств шрифтов, разделённых на 38 групп. Работы Джона С. Тарра стали важным шагом к созданию международной классификации Vox-ATypI.

В своей классификации Джон С. Тарр попытался систематизировать огромное разнообразие гарнитур, которые накопились к середине ⅩⅩ-го века. В основе классификации эволюция форм глифов — от ранних рукописных стилей до современных рекламных гарнитур.

Классификация включала следующие семейства шрифтов:

• Venetian. Венецианская антиква — ранние печатные шрифты.
• Old Face. Старая антиква — более совершенные формы эпохи Возрожджения.
• Transitional. Переходная антиква — шрифты эпохи Просвещения.
• Modern Face. Новая антиква — классицистические шрифты с высоким контрастом.
• Slab Serifs, Egyptian. Брусковые шрифты — с мощными прямоугольными засечками.
• Sans Serifs, Lineals. Гротески — шрифты без засечек.
• Calligraphic. Каллиграфические шрифты, имитирующие письмо пером.
• Scripts, Cursives. Рукописные шрифты, имитирующие живой почерк или написание кистью.
• Blackletters. Готические шрифты — текстура, фрактура и другие средневековые формы.
• Display, Ornate. Декоративные шрифты для заголовков и афиш.
• Incised. Лапидарные, глифические — подражающие надписям, высеченным на камне.

Классификация Рудольфа Хостеттлера

В своей классификации, изложенной в книге «Type: A Selection of Types»¹³, выходившей разными изданиями в период с 1949-го по 1958-й годы, швейцарский типограф Рудольф Хостеттлер (Rudolf Hostettler) выделяет декоративные и орнаментальные шрифты в отдельную категорию.

Автор использует французскую терминологию для описания визуальных эффектов и форм глифов:

• Ombré. Теневые. Шрифты с эффектом падающей или отброшенной тени, создающей иллюзию объема.
• Orné. Орнаментированные. Глифы, украшенные внутренними или внешними узорами, растительными мотивами или сложными завитками.
• Fileté. Контурные, линейные. Шрифты, состоящие из тонких параллельных линий или имеющие четкую внешнюю обводку (контур) при отсутствии заливки.
• Éclairé. Освещённые. Варианты с эффектом блика или внутренней белой линии, имитирующей падение света на объемный глиф.

Хостеттлер использовал эти уточнения, чтобы систематизировать огромное разнообразие акцидентных шрифтов, в которых декоративность часто превалировала над читаемостью.

Классификация Альдо Новарезе

В 1957-м году итальянский конструктор шрифтов Альдо Новарезе¹⁴ (Aldo Novarese) представил свой взгляд на классификацию шрифтов итальянской типографики:

• Lapidaires (Incised Latin) (классические);
• Médiévaux (Blackletters) (готические);
• Vénitiens (Venitians) (курсив);
• Transitionnels (Transitional) (переходные);
• Bodoniens (Modern) (современные);
• Ornées (Ornate) (орнаментальные);
• Égyptiennes (Egyptian Slab) (брусковые);
• Linéaires (Sans Serifs) (рубленные);
• Fantaisies (Fancy, Fantasy) (декоративные, акцидентные);
• Écritures (Script) (рукописные).

Классификация Рене Генри Мунша

В 1958-м году французский конструктор шрифтов Рене Генри Мунш¹⁵ (René Henry Munsch) в книге «Physionomie de la lettre.Classification des créations typographiques et construction en vue d’oeuvres publicitaires» («Физиогномика букв. Классификация типографских произведений и конструкций для рекламных целей») привёл классификацию шрифтов, принятых французской типографикой.

Р. Г. Мунш следовал традиции формального анализа, продолжая идеи Максимилиана Вокса и выделил категории:

• Humanes (гуманистическая антиква);
• Garaldes (гаральды);
• Réales (каллиграфия эпохи Возрождения);
• Didones (новая антиква);
• Mécanes (геометрический, высококонтрастный, с толстыми засечками);
• Linéales (гротески);
• Scriptes et Manuaires (курсивный, рукописный).

Классификация Джеффри Даудинга

В 1961-м году британский типограф Джеффри Даудинг (Geoffery Dowding) уже известный своей публикацией «Finer Points in the Spacing and Arrangement of Type» опубликовал следующую работу «An Introduction to the History of Printing Types»¹⁶. В ней он предложил классификацию шрифтов, максимально ориентированную на эволюцию формы и удобство книжного набора.

Основное внимание классификации уделено пригодности для чтения, а не рисунку глифа. Даудинг считал важными категории:

• Веса, пропорции, ширине и толщине штрихов, которые задают ритм чтения.
• Цвета текста. Шрифт предстаёт как способ создания равномерного серого тона блока текста.

Типографы должны выбирать шрифт, которые не мешает чтению.

Классификация включала две большие группы шрифтов.

1. Латинские шрифты (Book Types). В этой группы выделены классическая линия развития антиквы в её исторической преемственности:

   • Venetian. Венецианские шрифты. Ранние гуманистические шрифты ⅩⅤ-го века.
   • Old Face. Старая антиква.
   • Transitional. Переходная антиква. Промежуточный этап между старой антиквой и строгостью классицизма.
   • Modern Face. Новая антиква. Геометричные шрифты с высоким контрастом.

2. Акцидентные и рекламные шрифты (Display Types). В группу акцидентных вошли шрифты:

   • Slab-serif. Брусковая антиква. Далее выделены подгруппы: Egyptian и Clarendon.
   • Sans-serif. Гротески).
   • Fat Faces. Жирные начертания для плакатов.
   • Scripts и Display: Каллиграфические и декоративные шрифты.

Классификация Vox-AtypI

В 1962-м году совместными усилиями многих типографов создана самая известная европейская классификация шрифтов Vox-AtypI.

27 апреля 2021-го года Международная типографическая ассоциация объявила об отказе от спецификации Vox-ATypI и о создании рабочей группы по созданию новой классификации, включающей различные письменности.

Классификация шрифтов Vox-ATypI стала последней исторической классификацией. Однако она рассматривала историю преимущественно латинской письменности.

Архетипы шрифтов

Классификация Vox-ATypI выделяла архетипы шрифтов и группировала их по типам, соотнесённым с историческими периодами Западной Европы от ⅩⅤ до ⅩⅩ веков. Классификация демонстрирует, что рисунок шрифта несёт на себе культурные и стилистические признаки. В ней отразились техника и инструменты, с помощью которых создавали шрифт, а также материал, на который наносили оттиск.

Подход классификации подобно миллиметровой бумаге ориентирует типографов сначала в широкой сетке культуры исторических периодов, а затем в мелкой сетке визуальных эффектов и стилистических свойств глифа.

Классификация Vox-ATypI ориентирована исключительно на шрифты, предназначенные для основного текста, а не для заголовков, титулов и декоративных шрифтов. В ней рассмотрены изменения во времени морфологических признаков глифов: засечек, штрихов, осей, высоты.

Отмечена вариация засечек и переход от плавной мягкости к геометрической жёсткости штриха. В старых стилях расширяющиеся и плавные скобочные засечки напоминают естественные линии письма косым пером. В новых стилях засечки более резкие, без скруглений у штамба.

Рубленные шрифты развили принципы поздних форм антиквы. Произошёл переход к монолинейным равномерным штрихам, оставляя тонкую модуляцию в гротескных стилях, уходящих корнями в индустриальную эстетику ⅩⅠⅩ века и геометричность начала ⅩⅩ века, которая ставила прагматику конструкции выше естественных форм.

Ось направления штриха в старых стилях углы наклона глифов намекают на используемый инструмент и направление письма. В новых стилях шрифты от косых углов переходят к вертикальному выравниванию, повышая равномерность композиции линии чтения.

Высота глифов нижнего регистра влияет на компоновку текста. Повышенные пропорции глифов рубленных шрифтов способствуют читаемости даже в компактном формате.

Классификация представляет собой иерархическую древовидную структуру, в верхней части которой представлены три суперкласса в качестве корневых узлов графа. Далее суперклассы делят на классы и подклассы.

Ключевые классы сгруппированы в три широкие категории:

• классический шрифт, отсылающий к эпохам Возрождения и Просвещения;
• современный шрифт, связанный с эпохами промышленной печати;
• каллиграфический шрифт, заимствованный из культурной традиции рукописной письменности.

Декоративные шрифты

В 1963-м году Международная типографская ассоциация (ATypI) создала комиссию ведущих типографов шести европейских стран: Франции, Германии, Великобритании, Италии, Нидерландов и Швейцарии.

Комиссия занялась систематизацией декоративных шрифтов. До этого все декоративные и орнаментальные шрифты сваливали в одну категорию под названием «фантазийные». Комиссия разделила декоративные шрифты не по истории происхождения, а по визуальному способу модификации графемы (базовой формы глифа).

Комиссия выделила следующие категории декоративных шрифтов:

• Ombré. Теневые — шрифты с имитацией падающей или боковой тени для создания объема.
• Relief. Рельефные — шрифты с эффектом выпуклости или чеканки на поверхности глифа.
• Contouré. Контурные — глифы, представленные только внешней обводкой, без заливки.
• Éclairé. Освещенные — глифы с внутренними бликами или «прорезями», имитирующими свет.
• Orné. Орнаментальные — глифы с узорами, завитками или рисунками внутри или вокруг формы.

Классификация немецкого стандарта

В 1964-м году опубликован германский индустриальный стандарт DIN 16518 Klassifikation der Schriften¹⁷, который описывал классификацию шрифтов. Основан на классификаторе Vox-AtypI Международной типографической ассоциации (AtypI), но с национальными отличиями в группах VII Antiqua-Varianten

Этот стандарт охватывал географию и историю шире французских классификаций. Стандарт DIN делил шрифты на три основные группы:

• латинские шрифты;
• готические шрифты;
• шрифты иных письменностей (Non-Roman).

Далее стандарт подробно рассматривает группы:

• Gruppe I: Venezianische Renaissance-Antiqua. Венецианская антиква, гуманистическая антиква.
• Gruppe II: Französische Renaissance-Antiqua. Французская антиква, ренессансный стиль, старая антиква.
• Gruppe III: Barock-Antiqua. Антиква барокко, переходная антиква.
• Gruppe IV: Klassizistische Antiqua. Современная антиква, новая антиква.
• Gruppe V: Serifenbetonte Linear-Antiqua. Акцентированная линейная антиква, брусковая антиква.
• Gruppe VI: Serifenlose Linear-Antiqua. Неакцентированные линейные гротески, включая шрифт DIN 1451.
• Gruppe VII: Antiqua-Varianten. Латинские варианты гротеска, декоративные шрифты.
• Gruppe VIII: Schreibschriften. Рукописный шрифт.
• Gruppe IX: Handschriftliche Antiqua. Рукописные шрифты, основанные на шрифте Antiqua.
• Gruppe X: Gebrochene Schriften. Ломаный шрифт, готический шрифт.
• Gruppe XI: Fremde Schriften. Иностранный шрифт. Нелатинские (кириллица, греческий и другие).

Таким образом, стандарт развивает классификацию в двух измерениях: сначала в историческом, а затем в морфологическом направлении.

Классификация британского стандарта

В 1967-м году в Великобритании приняли стандарт о классификации шрифтов — British Standards for Type Classification 2961:1967.¹⁸ Стандарт представлял собой усечённый вариант классификации Vox-AtypI.

В стандарте выделены следующие категории:

• Humanist (гуманистическая антиква). Пример шрифтов: Verona, Centaur, Kennerley.
• Garalde (гаральды). Пример шрифтов: Bembo, Garamond, Caslon, Vendôme.
• Transitional (переходная антиква). Пример шрифтов: Fournier, Baskerville, Bell, Caledonia, Columbia.
• Didone (новая антиква). Пример шрифтов: Bodoni, Corvinus, Modern Extended.
• Slab-serif (брусковая антиква). Пример шрифтов: Rockwell, Clarendon, Playbill.
• Lineale:
  • Grotesque (старые гротески). Пример шрифтов: SB Grotesque No.6, Condensed Sans No.7, Headline.
  • Neo-grotesque (новые гротески). Пример шрифтов: Edel/Wotan, Univers, Helvetica.
  • Geometric (геометрический гротеск). Пример шрифтов: Futura, Erbar, Eurostyle.
  • Humanist (гуманистический гротеск). Пример шрифтов: Optima, Gill Sans, Pascal.
• Glyphic, Incised (глифическая каллиграфия). Пример шрифтов: Latin, Albertus. Augustea.
• Script (курсив). Пример шрифтов: Palace Script, Legend, Mistral.
• Manual (рукописный шрифт). Пример шрифтов: Neuland, Broadway, OCR-A, Pritchard.
• Black Letter (готический). Пример шрифтов: Fette Fraktur, Old English, Goudy Text, Wilhelm Klingspor-Schrift.
• Graphic (графический шрифт). Пример шрифтов: Libra, Cartoon, Old English.

Классификация Томаса Танселла

Классификация шрифтов американского литературного критика Дж. Томаса Танселла (G. Thomas Tanselle) опубликована в 1970-м году в его книге «The Bibliographical Description of Patterns».¹⁹

Классификация шрифтов Дж. Томаса Танселла отлична от других тем, что предназначена не для общения типографов с конструкторами шрифтов, а для общения библиографов с конструкторами шрифтов.

Эта классификация наиболее научная и сухая, крайне полезная для историков книг и специалистов исследующих текстологию.

Методология классификации Дж. Томаса Танселла содержала:

• контекстный анализ;
• фокус на фактах;
• библиографические методы;
• методы математической формализации;
• геометрический анализ;
• онтологические методы построения терминологии;
• кодирование.

Шрифт не существует сам по себе. Он существует в контексте конкретных, изданных книг. Анализ шрифта невозможно выдёргивать из контекста библиографического анализа, включая: бумагу, макет, форму книги.

Танселл рассматривает шрифт как факт, включая сведения о том где и когда отпечатана книга. На основе фактов он методически доказывает отнесение факта (шрифта) к той или иной категории.

Библиографические методы Танселл применяет для анализа конкретных (фактических) изданий книг, идентифицирует типографии.

При описании глифов Танселл использует стандарты библиографии. Анализ шрифта служит у него частью формального описания фактической книги.

Дж. Томас Танселл особое внимание уделял терминам. Он исключил все субъективные и эмоциональные эпитеты: элегантный, сильный, наивный. Отказался от стилистической и эмоциональной категоризации.

Геометрический анализ критик применил для выявления измеримых количественных параметров. Например, соотношения высоты и ширины площадки глифа, угла наклона оси, формы и размера засечки.

Важным нововведением служило кодирование вместо названий. Названия на различных языках вносили путаницу, затрудняли типографам однозначно идентифицировать гарнитуру. Кодирование включало систему индексов и дескрипторов.

Дж. Томас Танселл предлагал описывать глиф дедуктивным методом, от общего к частному:

• General shape. Общая форма, контуры и пропорция.
• Ведущие элементы глифа. Например, засечки: скруглённые, острые, брусковые. Способы их примыкания к штамбу.
• Contrast. Контраст между штрихами глифа.

Классификация Альберта Капра

Немецкий каллиграф, типограф и исследователь Альберт Капр (Albert Kapr) в своей книге «Schriftkunst» («Искусство шрифта»)²⁰, опубликованной в 1971-м году, предложил классификацию, основанную на морфологии глифа. Альберт Капр делил шрифты на группы по графическим признакам. К главным он относил контраст между основными и соединительными штрихами, а также наличие и форму засечек.

В соответствие с таким подходом он выделил следующие группы:

• классическая антиква;
• переходная антиква;
• антиква классицизма;
• рукописная антиква;
• египетские шрифты;
• гротески;
• рукописные шрифты.

Классификация советского стандарта

Стандартизация шрифтов в СССР основана на морфологических признаках глифа: контрастности штрихов, наличия и формы засечек. В стандарте ГОСТ 3489-71²¹ выделены следующие основные группы:

• Группа I: Рубленые шрифты. Шрифты без засечек (гротески). Примеры: Газетная рубленая, Плакатная.
• Группа II: Шрифты с едва наметившимися засечками. Концы штрихов лишь слегка расширены. Пример: Октябрьская.
• Группа III: Медиевальные (гуманистическая антиква). Шрифты с умеренным контрастом и засечками, плавно переходящими в основные штрихи. Примеры: Литературная, Банниковская.
• Группа IV: Обыкновенные (дидотовская антиква). Резкий контраст между тонкими и толстыми штрихами, длинные тонкие засечки без закруглений. Пример: Обыкновенная новая.
• Группа V: Брусковые шрифты. Засечки имеют форму прямоугольных брусков. Пример: Балтика.
• Группа VI: Новые малоконтрастные. Шрифты с длинными засечками и небольшим контрастом штрихов. Примеры: Новая газетная, Школьная.
• Дополнительная группа: Декоративные и имитационные. Шрифты, не вошедшие в основные группы, включая каллиграфические и имитирующие рукописное письмо.

Классификация Ладисласа Манделя

В своей работе «La lettre typographique et le livre»²², опубликованной в 1971-м году, французский типограф венгерского происхождения Ладислас Мандель (Ladislas Mandel) подходит к кодификации шрифтов не просто как к каталогизации форм, а как к анализу «чувствительности» и культурной идентичности глифа.

Ладислас Мандель известен как защитник французской типографической традиции. Его подход к кодификации часто называют гуманистическим, так как он ставил во главу угла связь между рисунком глифа и историей письменности.

Классификация Манделя основана на принципах:

• Первичности письменности. Шрифты неразрывны с национальной культурой общества, использующего данную письменность.
• Функциональности шрифтов:
  • Шрифты для чтения (Lecture). Гуманистическая традиция. Прозрачные для читателя и не отвлекающие от смысла текста.
  • Шрифты для управления вниманием (Regard). Декоративные и акцидентные шрифты, которые сами по себе служат визуальными объектами.
• Неразрывности с книгой (носителем).

Верхний уровень классификации Манделя составляли исторические эпохи, а морфологию шрифта он рассматривал как признаки, характерные для этой эпохи:

• Humanistes. Гуманистическая эпоха. Признаки: Наклонная ось овалов, умеренный контраст, мягкие засечки.
• Classiques. Рационалистическая (классическая) эпоха (ⅩⅦ-го и ⅩⅧ-го веков). Признаки: Почти вертикальная ось, более выраженный контраст между штрихами.
• Industrielles. Индустриальная эпоха (ⅩⅨ-го века) содержит:
  • Mécanes. Брусковые шрифты.
  • Linéales. Гротески.
• Escritures. Каллиграфические шрифты от готических до рукописных.

Классификация Марселя Жакно

Французский конструктор шрифтов Марсель Жакно (Marcel Jacno) в книге «Anatomie de la lettre»²³ («Анатомия буквы»), опубликованной в 1978-м году, предложил свой взгляд на более простую и интуитивную альтернативу классификации Vox-ATypI. Его метод сфокусирован не на истории, а на графической логике построения глифов.

Жакно разделил шрифты на 4 основные группы:

• Les Linéales (Линейные). Монолинейные гротески. Например, гарнитуры Helvetica или Futura.
• Les Médianes (Срединные). Шрифты с небольшим контрастом и мягкими, едва заметными засечками. Они занимают промежуточное положение между рублеными и классическими антиквами.
• Les Empattées (С засечками). Классические шрифты с ярко выраженными засечками. Сюда входят все виды Антиквы, от старого стиля до новой антиквы.
• Les Scriptes (Рукописные). Шрифты, имитирующие рукописное письмо, каллиграфию или свободный рисунок кистью.

В отличие от классификации Алессандрини с 15 категориями, Жакно сознательно минимизировал количество групп, чтобы сделать классификацию понятной для типографов-практиков того времени. Его метод до сих пор ценят за лаконичность.

Классификация Франсуа Ришодо

Франсуа Ришодо (François Richaudeau) — влиятельный французский издатель, исследователь и теоретик, —  в своей работе «La lisibilit黲⁴, опубликованной в 1978-м году, и последующих трудах предлагает классификацию, основанную не на эстетике, а на психологии чтения и физиологии зрения.

Методология классификации включала:

• Читабельность шрифта. Научный и инженерный подход к тому, как глаз человека воспринимает печатный текст. В книге «La lisibilité» 1969-го года издания он обосновал, что конструкция шрифта напрямую влияет на скорость восприятия и понимания текста.
• Шрифт как составляющую теории общения. Типографика неразрывно связана с лингвистикой, графикой, средствами массовой коммуникации.
• Шрифт, как средство и способ ускорения чтения. Он обосновал оптимальную длину строки, высоту глифов, влияние засечек на усталость глаз. Создал «эргономику книги».
• В отличие от художников шрифта он рассматривал глифы как символы (носители значения). Прагматичность текста важнее красоты. Шрифт не художественное искусство, а техника передачи мысли.

Ришодо применил «инженерную» оценку шрифтов. Например, оценивал высоту глифов нижнего регистра и контрастность как свойства, определяющие скорость понимания текста. И как в любой инженерии Франсуа Ришодо не пытался создать единую, универсальную классификацию на все случаи практики. Он выделил две независимые классификации: по способу общения и по запоминаемости форм.

Классификация Ришодо по способу общения, поэтому выделяет классы по степени читабельности шрифта (lisibilité):

• Антиквы. Шрифты горизонтального чтения. Удобны для длинных книжных текстов. Засечки создают единую горизонтальную линию, по которой скользит глаз читателя, и помогает быстрее распознавать контуры слов.
• Гротески. Линейные шрифты. Удобны для кратких сообщений, но утомляют при длительном чтении. Отсутствие засечек и одинаковая толщина штрихов лишают глаз «зацепок», замедляют идентификацию глифов.
• Рукописные. «Шумные» шрифты. Низший уровень применимости с точки зрения передачи смысла. Форма избыточная, заставляет тратить усилия на распознавание и декодирование глифа.

Классификация по запоминаемости форм выделяет:

• Шрифты с высокой дифференциацией, в которых глифы (особенно a и o, b и d) максимально не похожи друг на друга.
• Монотонные шрифты, в которых глифы единообразные. Подобные шрифты сложнее запоминать, распознавать и медленнее читать.

Классификация Жана Алессандрини

Французский типограф, иллюстратор и писатель Жан Алессандрини (Jean Alessandrini) в 1979-м году предложил одну из самых эксцентричных и детальных методик под названием «Nouvelle classification typographique : Codex 1980»²⁵. Он критиковал классификацию Vox-ATypI как слишком ограниченную и непригодную для современной типографики.

Новизна классификации Алессандрини в том, что он:

• предложил новую терминологию типографики, чтобы отделить её от предшествующих понятий;
• добавил класс шрифтов для заголовков, до этого все классификации затрагивали лишь шрифты основного текста;
• добавил 102 квалификатора к семействам и подсемействам шрифтов.

Классификация Жана Алессандрини с неологизмами выглядела следующим образом:

• Simplice. Шрифты без засечек. Прежнее название «линейные шрифты» некорректно, так как все шрифты содержат линии вне зависимости от того, с засечками они или без.
• Emparecte. Брусковые шрифты.
• Emparecte à congés. Шрифты с закруглениями: закруглёнными краями штрихов, закруглённым центром между штамбом и засечкой.
• Deltapode. Терминальные окончания глифов в форме дельты, треугольные засечки.
• Deltapode à congés. Терминальные окончания с закруглёнными засечками.
• Filextre. Шрифты с нитевидными засечками.
• Clavienne. Шрифты с засечками в форме шляпки гвоздя. В этот класс вошли гуманистическия антиква, гаральды и современная (реалистическая) антиква.
• Romaine. Римские шрифты. По классификации Vox-AtypI это глифические шрифты.
• Gestuelle calligraphique. Каллиграфические шрифты.
• Gestuelle brossée. Повседневный рукописный шрифт, имитирующий надпись кистью.
• Onciale. Унциальное письмо и кельтские шрифты.
• Germane. Готический шрифт.
• Alienne. Нелатинские шрифты (кириллица, арабский и другие).
• Exotype. Латинский шрифт, имитирующий нелатинский шрифт.
• Machinale. Шрифт с символами оптического распознавания (OCR).
• Ludique. Шрифт для развлечения, а не для чтения.
• Hybride. Гибридный шрифт, сочетающий формы разных классов.
• Transfuge. Шрифт, расположенный на стыке нескольких классов. Ситуация, когда изменение толщины штрихов переводит глиф из одного класса в другой.

Классификации Жака Бертена

Следует вспомнить работы французского картографа и теоретика информации Жака Бертена (Jacques Bertin). Его классификация позволяла ответить на вопрос: «Какие данные передаёт изменение шрифта?».

В 1967-м году опубликовал фундаментальный труд «Sémiologie graphique»²⁶ («Семиология графики»). Он выделил переменные, которые можно отнести к свойствам любого глифа:

• Size. Размер. Применяют для передачи количественных различий (например, иерархия заголовков или важность города на карте).
• Shape. Форма (антиква или гротеск). Помогает различать качественные категории, но не передает порядок и количество.
• Orientation. Ориентация. Наклон глифа (курсив). Помогает выделить подмножество данных. Например, водные объекты на карте подписывают курсивом).
• Value. Яркость, насыщенность (от светлого до тёмного). Позволяет визуально выделить наиболее важные элементы или передать интенсивность свойства.
• Color. Цвет. Позволяет группировать объекты по темам.
• Texture. Текстура, штриховка. Плотность штриховки или специфический рисунок внутри букв позволяет визуально различать объекты.

Свойства глифа, связанные со способностями человека:

• Селективность — способность быстро воспринять глазами нужную группу надписей. Например, по цвету, размеру.
• Ассоциативность — способность воспринять глифы как однозначные, несмотря на различия. Например, буквы разного размера в одном слове.

В 1980-м году в своей книге «Voulez-vous jouer avec mon A»²⁷ развил методологию анализа переменных при измерении семиотики глифов.

Классификация Руари Маклина

В 1980-м году опубликована книга британского типографа и конструктора Руари Маклина (Ruari McLean) «The Thames and Hudson Manual of Typography»²⁸.

В своей классификации Руари Маклин подчёркивает необходимость функциональности и исторической преемственности форм. Руари Маклин в значительной степени повторил классификацию Vox-ATypI, но адаптировал её для практики. Он выделил категории сначала по историческим, а затем по морфологическому признакам.

1. Serif Typefaces. Антиквы

   • Humanist. Гуманистическая антиква.
   • Garalde. Гаральды, старая антиква.
   • Transitional. Переходная антиква.
   • Didone. Новая антиква).

2. Mechanistic, Slab Serif. Брусковые шрифты

3. Lineal, Sans Serif. Гротески. Рубленные шрифты Руари Маклин классифицирует согласно британскому стандарту BS 2961:

• Grotesque. Старый гротеск.
• Neo-Grotesque. Новый гротеск.
• Geometric. Геометрический гротеск.
• Humanist Sans. Гуманистический гротеск.

4. Другие категории:
   • Manual, Graphic. Акцидентные и декоративные шрифты.
   • Incised, Glyphic. Глифические шрифты.
   • Blackletter. Готические: Textura, Schwabacher, Fraktur.

Классификация Тибора Паппа

Венгерский типограф Тибор Папп (Tibor Papp) в 1982-м году в статье «Classification informatique des caractères»²⁹ («Информатическая классификация шрифтов») предложил свою методологию классификации шрифтов. Его метод радикально отличен от исторических эпох, а ориентирован на возможность цифрового кодирования. Тибор Папп предложил метод, основанный на бинарных и геометрических признаках, которые легко описать математическими алгоритмами. Вместо «духа эпохи» он классифицировал структуру глифа.

Метод Паппа рассматривал кодификацию как способ перевода графики на язык программирования. Классификация Паппа стала прототипом современных вариативных шрифтов.

Папп рассматривал глиф не как рисунок, а как набор данных о свойствах этого объекта. Его метод учитывал:

• генеративный код, морфологию глифа;
• сетку (grille), возможность вписать глиф в цифровую матрицу без потери узнаваемости.

Классификация с точки зрения отображения на экране:

• Structure linéaire. Линейная структура. Отношение толщины штриха к его длине.
• Connectivité. Связность элементов глифа. Важно для экранного рендеринга (отображения).
• Modulation binaire. Количественное значение контраста.

Классификация поведения шрифтов в цифровой среде:

• Шрифты жесткой фиксации. Пиксельные и моноширинные шрифты, которые подходят для экранов мониторов.
• Трансформируемые шрифты. Шрифты со структурой, позволяющей изменение по осям без потери «скелета».

Классификация Пьера Дюплана и Роже Жоно

Французские типографы и педагоги Пьер Дюплан (Pierre Duplan) и Роже Жоно (Roger Johnot) авторы классификации шрифтов, которая легла в основу современных подходов.

Главное достижение классификации Пьера Дюплана и Роже Жоно в том, что они перенесли типографику из области исследований по истории искусства в инженерную область деятельности.

В 1971-м году они опубликовали книгу «Classification des caractères»³⁰ («Классификация шрифтов»), в которой предложили отойти от исторического подхода в пользу морфологического анализа. Вместо жёстких (исторических) категорий они анализировали шрифты по визуальным константам:

• L’axe. Наклон оси внутреннего овала.
• Le contraste. Контраст. Отношение толщины основного и соединительного штрихов.
• L’empattement. Наличие, форма засечек (треугольные, прямоугольные, нитевидные), способ примыкания к штамбу.

В 1982-м году авторы в своей фундаментальной работе «Maquette et mise en page»³¹ («Макет и верстка») развили идеи работы 1971-го года и описали классификацию, максимально адаптированную для практикующих макетчиков страниц текста и конструкторов шрифтов. В отличие от исторических теоретиков, они сгруппировали шрифты по функциональному поведению на полосе и визуальному весу. Дюплан и Жоно сделали акцент на «цвете» (плотности в массе) текста и сочетаемости классификационных групп при вёрстке сложных журнальных и книжных страниц.

Функциональное деление шрифтов в классификации:

• Caractères de labeur. Шрифты для основного текста. Высокая читаемость, сбалансированный ритм, умеренный контраст.
• Caractères d’affiche/titrage). Шрифты для заголовков. Декоративные с выразительными формами.

Классификация по ритмической структуре:

• La densité. Плотность. Ширина глифов влияет на заполнение пространства.
• Энергия линии. Сочетание динамики шрифта с модульной сеткой и свободным пространством страницы.

Классификация Филипа Бакстера Меггса

В 1983-м году вышло первое издание фундаментального труда американского конструктора, историка и профессора Филипа Бакстера Меггса (Philip Baxter Meggs) «Meggs’ History of Graphic Design»³² («История графического дизайна»). В 2016-м году соавторы Филипа Бакстера Меггса издали шестое издание, в 2025-м году — седьмое издание.

Филип Бакстер Меггс рассматривает классификацию не как статическую, а как эволюцию, динамическое изменение форм, неразрывно связанное с изменением культуры и технологии общества. Построение онтологии в виде классификации (таксономии) важно для визуальной коммуникации.

В книгах «History of Graphic Design»³² и «Typographic Design: Form and Communication»³³ Филип Бакстер Меггс выделяет пять классических семейств шрифтов, основанных на их историческом происхождении:

• Old Style. Старая антиква ⅩⅤ–ⅩⅦ-го веков. Гуманистическая антиква.
• Transitional. Переходная антиква ⅩⅧ-го века.
• Modern. Современная антиква ⅩⅧ–ⅩⅨ-го веков.
• Slab Serif, Egyptian. Брусковая антиква ⅩⅨ-го века.
• Sans Serif. Гротески ⅩⅨ–ⅩⅩ-го веков:
  • Grotesque. Старый гротеск.
  • Geometric. Геометрический гротеск.
  • Humanist. Гуманистический гротеск.

Классификация PANOSE

PANOSE — это классификация шрифтов, разработанная в 1985-м году американским типографом Бенджамином Бауэрмейстером (Benjamin Bauermeister).

В 1988-м году классификацию под названием «A Manual of Comparative Typography. The PANOSE System»³⁴ («Руководство по сравнительной типографии: PANOSE») опубликовала компания Van Nostrand Reinhold.

В 1993-м году компанией ElseWare опубликован документ под названием «PANOSE 2.0 White Paper». Эта спецификация послужила технологической основой для системы синтеза шрифтов Infinifont. В отличие от первой версии, ориентированной на идентификацию шрифтов, PANOSE-2 спроектирована в виде математической модели для генерации (воспроизведения) облика шрифта по числовым параметрам.

В 1996-м году в процессе разработки консорциумом W3C стандарта CSS 1.0 компания Hewlett-Packard предлагала включить в стандарт расширение синтаксиса PANOSE для замены шрифтов. Предложение не включили в окончательную редакцию стандарта CSS1 из-за проблем с лицензированием. В версии CSS 2.0 система PANOSE присутствовала в свойстве panose-1, но в дальнейшем в версии стандарта CSS 2.1 все упоминания PANOSE удалили.

В настоящее время классификатор PANOSE присутствует в спецификации Rich Text Format Specification 1.7 и в составе спецификации WordProcessingML для Office Open XML (OOXML, DOCX, XLSX, PPTX, стандарт ISO/IEC 29500:2008).

Классификацию использовали для идентификации шрифта по образцу, а затем для сопоставления с ближайшим визуальным соседним шрифтом.

Верхним уровнем классификации служат классы (Class) — наименования письменностей. Внутри каждого класса выделяют жанры (Genre). Под жанрами понимают назначение шрифта: основной текст, заголовок, декоративный и орнаментальный фрагмент текста. Один и тот же жанр может иметь разное значение в разных классах. Поэтому эвристический алгоритм сопоставления определяет степень близости шрифтов на основе скорректированных значений, зависящих от класса

В состав каждого жанра введены морфологические подкатегории. Например, для латинского шрифта:

• Serif Style. Стиль засечек. Описывает внешний вид засечек, используемых в конструкции шрифта, и группирует их в одну из 14 общих категорий. В эту категорию входят шрифты с засечками и без засечек.
• Weight. Начертание. Описывает внешний вид штриха глифа относительно высоты глифа. Предлагает 10 градаций, от очень светлого до очень черного.
• Proportion. Пропорция. Описывает относительные пропорции глифов. Различает моноширинный и пропорциональный, современный и старостильный, расширенный и сжатый.
• Contrast. Контраст. Описывает соотношение между самым толстым и самым узким штрихом буквы «О» верхнего регистра.
• Stroke Variation. Вариативность штриха. Определяет соотношение между толщиной тонких и широких штрихов. Служит измерением контраста.
• Arm Style. Стиль написания. Описывает диагональные штрихи, завершение открытых закруглённых форм глифа. Для этого классификация рассматривает глифы «A», «C», «G», «M», «S», «V», «W» и «Y».
• Letterform. Форма глифов. Округлость форм и преобладающее искажение этих форм.
• Midline. Средняя линия. Описывает расположение средней линии по отношению к глифам верхнего регистра и обработку вершин диагональных штрихов.
• X-height. Высота глифов нижнего регистра. Описывает обработку глифов верхнего регистра с диакритическими знаками и относительный размер глифов нижнего регистра.

Классификация компании Bitstream

В 1988-м году шрифтовая компания Bitstream опубликовала свою версию классификации шрифтов под названием «The complete guide to the Bitstream font library»³⁵.

Это одна из первых попыток классифицировать цифровые шрифты, разделив из на категории для упрощения навигации в электронных библиотеках. Классификация оказалась важна для индустрии программного обеспечения, поскольку Bitstream стала первым независимым издателем цифровых шрифтов. Многие компании ориентировались на её наименования и группировку шрифтов, избегая тем самым лицензионные ограничения. Подобная стратегия позволила Bitstream создать первую в мире массовую цифровую библиотеку шрифтов, доступную пользователям персональных компьютеров, а не коммерческих типографий.

В 1980-х годах для того, чтобы обойти лицензионные ограничения владельцев торговых марок, Bitstream «клонировала» известные шрифты, создавала их цифровые версии, но присваивала им другие, «технические» названия. Вот примеры самых известных переименований в их системе кодификации:

• Helvetica — Swiss 721;
• Times New Roman — Dutch 801;
• Futura — Geometric 706;
• Garamond — Claude Garamond;
• Frutiger — Humanist 777;
• Optima — Zapf Humanist 601;
• Palatino — Zapf Calligraphic 801;
• ITC Avant Garde — Geometric 711;
• Bodonni — Modern 735.

В дальнейшем цифровые шрифты Bitstream легли в основу современных свободных аналогов. Например, гарнитуры Liberation.

В своём каталоге Bitstream предложила упрощённую структуру, которая позже легла в основу многих витрин цифровых шрифтов:

• Slab Serif (брусковая антиква);
• Sans Serif (рубленые шрифты);
• Script (каллиграфические и рукописные шрифты);
• Decorative, Display (декоративные и акцидентные).

Классификация компании Linotype

Классификация Linotype, представленная в 1988-м году, тесно связана с развитием цифровой библиотеки «Linotype Library»³⁶. Компания пыталась структурировать шрифты настольных издательских систем. Классификация базировалась на пересмотренном немецком стандарте DIN 16518.

В своём каталоге Linotype окончательно закрепила цифровую нумерацию и разделение на 10 основных групп (по аналогии с DIN), но ввела более четкое деление для акциденции:

• Группы 1–9 соответствовали классическим стилям:
  • Old Face, старая антиква;
  • Transitional, переходная антиква;
  • Modern Face, современная антиква;
  • Slab Serif, брусковые шрифты;
  • Sans Serif, гротески;
  • Script & Brush, каллиграфические и рукописные шрифты;
  • Blackletter (Broken), готические шрифты;
• Группа 10 (Dekorative Schriften) объединила все декоративные и орнаментальные шрифты.

Классификация Адриана Фрутигера

В 1959-м году швейцарский типограф Адриан Фрутигер (Adrian Frutiger) в своей статье «L’évolution des Antiques continue»³⁷ матричную систему классификации гротесков. В ней он предлагал:

• Отказ от названий. Шрифты кодировали числами.
• Ввести матрицу начертаний.
• Универсальность шрифтового пространства. Шрифт это не набор отдельных начертаний, а система координат. Этот подход позднее воплотили в стандарты современной цифровой кодификации.

В 1988-м году Адриан Фрутигер представил свою уточненную классификацию шрифтов «Vers une nouvelle classification des caractères»³⁸ для масштабного проекта создания цифровой библиотеки компании Linotype. В методологии Фрутигер предложил отойти от исторических терминов (типа «Гаральды» или «Дидоны») в пользу морфологических признаков.

Классификация Фрутигера 1988-го года делила шрифты на четыре больших надкласса:

• Шрифты с засечками (Humane, Garalde, Réale, Didone, Incise).
• Линейные, гротески (Grotesque, Néo-grotesque, Géométrique, Humaniste).
• Брусковые шрифты (Mécanes).
• Свободные, декоративные (Scriptes, Manuaires, Fantaisies).

В этом же 1988-м году компания Linotype внедрила систему нумерации Фрутигера в свои каталоги, что позволило стандартизировать поиск шрифтов по их весу и пропорциям.

Классификация Александра Лоусона

В 1990-м году американский типограф, историк печати и педагог Александр Лоусон (Alexander S. Lawson) в книге «An Anatomy of a Typeface»³⁹ («Анатомия шрифтов») посвятил одну из глав классификации шрифтов. Классификация предназначена для преподавания, для подготовки специалистов к практическому применению типографики.

Классификация содержит следующие категории шрифтов:

• Black-letter Types. Готические шрифты. Пример шрифтов: Goudy Text, Hammer Uncial.
• Old Style Types. Пример шрифтов: Cloister Old Style, Centaur, Bembo, Arrighi, Dante, Goudy Old Style, Palatino, Garamond, Galliard, Granjon, Sabon, Janson, Caslon, Baskerville, Bodoni, Bulmer, Bell, Oxford, Caledonia, Cheltenham, Bookman. Антиква старого стиля с тремя подгруппами:
  • Venetian. Венецианская антиква.
  • Aldine-French. Французская антиква.
  • Dutch-English. Голландская антиква
• Newspaper Types. Газетные шрифты. Пример шрифта: Times Roman.
• Twentieth-century Gothics. Готические шрифты ⅩⅩ-го века. Пример шрифтов: Franklin Gothic.
• Square-serif Revival. Брусковая антиква. Пример шрифтов: Clarendon.
• Humanist Sans-serif Types. Гуманистрический гротеск. Пример шрифтов: Optima.
• Geometric Sans-serif Types. Геометрический гротеск. Пример шрифтов: Futura.
• Script, Cursive, Decorated Types. Каллиграфические, курсивные шрифты.
• Display, Decorative. Заголовочные, декоративные, орнаментальные шрифты.

Классификация Луи Гери

Мэтр французской журналистики Луи Гери (Louis Guéry) в руководстве для редакторов «Manuel de secrétariat de rédaction»⁴⁰ подходит к шрифтам как способу подачи новостей. Шрифт в газете — это интонация. Выбор шрифта сообщает читателю о важности новости ещё до того, как тот прочтет заголовок.

Классификация Луи Гери предназначена не искусствоведам, а практикам. Как прагматик Луи Гери одновременно использует несколько классификаций: функциональную, информационную и техническую.

Функциональная классификация рассматривает шрифты, исходя из их «голоса» в газете:

• Les Sérif. Шрифты для основного текста (корпуса). Засечки образуют «горизонтальную направляющую», которая помогает глазу не уставать при чтении длинных колонок.
• Les Sans Sérif. Гротески для заголовков, лидов и врезок. Создают визуальный акцент и ощущение современности.
• Les Égyptiennes. Брусковые шрифты подходят для кратких информационных блоков и выделений, так как они «ударные» и хорошо держат краску.

Классификация по важности для вёрстки:

• Шрифты-«тяжеловесы». Для криминальной хроники и главных сенсаций. Чёрные и плотные.
• Шрифты-«интеллектуалы». Светлые антиквы для аналитических статей и эссе.
• Шрифты-«акценты». Декоративные или курсивные формы для цитат и авторских колонок.

Техническая кодификация шрифтов по читабельности:

• Стойкие к «растискиванию» краски на газетной бумаге.
• Разборчивые даже при малом кегле. Например, в справочных разделах или ТВ-программах.

Классификация Роберта Брингхёрста

В 1996-м году канадский теоретик типографики Роберт Брингхёрст (Robert Bringhurst) в книге «The Elements of Typographic Style»⁴¹ («Элементы типографического стиля») описал свой взгляд на классификацию шрифтов. В отличие от предыдущих морфологических методов он основал свою классификацию на культуре и истории искусств, в контексте которых разработаны шрифты.

Брингхёрст писал о том, что формы глифов связаны не только с техникой печати, но и с искусством. История общества изменяла формы глифов также, как она меняла музыку, живопись и архитектуру. К шрифтам и архитектуре применимы одни и те же направления в искусстве: Возрождение, Барокко, Неоклассицизм, Романтика. История типографики — это история зависимости конструкции шрифтов и социальной среды: технической, экономической, политической.

При всём внимании к стилям искусства Брингхёрст подчёркивал, что в конечном итоге шрифт следует оценивать по читабельности, а не по исторической точности.

Подход Брингхёрст к классификации позволяет подобрать шрифт в зависимости от исторического периода, тона и эстетики, присутствующих в основном тексте. При этом с точки зрения исторического контекста в одну категорию попадают шрифты с разной морфологией. Например, как с засечками, так и без засечек.

Классификация Брингхёрста поражает масштабом. Она охватывает все мировые письменности. При этом самая подробная часть затрагивает латинские шрифты. В попытке объять необъятное Брингхёрст по примеру биологической классификации делит шрифты на типы, классы, отряды, роды и семейства.

Например в отряд антиквенных шрифтов входят семейства:

• Scribal, Carolingian. Протоантиква (каролингские минускулы), ранние рукописные формы;
• Renaissance. Возрождение ⅩⅤ–ⅩⅥ-го веков, гуманистическая антиква.
• Mannerist. Антиква маньеризма, переходная форма.
• Baroque. Барокко ⅩⅦ-го века.
• Rococo. Рококо ⅩⅧ-го века.
• Neoclassical. Неоклассицизм ⅩⅧ-го века.
• Romantic. Романтизм ⅩⅧ–ⅩⅨ-го веков. Современная антиква.
• Realist. Реализм. ⅩⅨ–ⅩⅩ-го веков. Переходный период.
• Geometric Modernist. Конструктивизм, геометрический модернизм ⅩⅩ-го века.
• Lyrical Modernist. Лирический модернизм ⅩⅩ-го века.
• Postmodern. Постмодернизм ⅩⅩ–ⅩⅩⅠ-го веков.
  • Elegiac Post-Modernism. Элегический постмодернизм.
  • Geometric Post-Modernism. Геометрический постмодернизм.

В последние подгруппы классификации Брингхёрста входят современные интерпретации самых различных образцов шрифтов.

При всей своей разветвлённости классификация всё равно содержит спорные моменты: гротески и брусковые шрифты оказались в одной подгруппе, хотя они далеки по морфологическим признакам.

Классификация Макса Боллваге

В 2000-м году немецкий графический дизайнер, наборщик, каллиграф, художник почтовых марок, преподаватель и писатель Макс Боллваге (Max Bollwage) в книге «Typografie kompakt»⁴² представил классификацию шрифтов, основанную на формальных признаках и структуре глифов. Цель книги - осовременить немецкий стандарт DIN 16518. Для этого Боллваге намеренно упростил исторические категории для того, чтобы облегчить типографам выбор шрифта для заданной цифровой среды.

Классификация Макса Боллваге содержит четыре главных группы, каждая из которых затем разделена на пять подгрупп:

1. Antiqua-Schriften. Антиква:

   • Ренессанс-антиква.
   • Барокко-антиква.
   • Didone. Классицистическая антиква
   • Свободная антиква, современные вариации с засечками.
   • Slab Serif. Брусковая антиква.

2. Grotesk-Schriften. Гротески:

   • Ранние гротески.
   • Статичные (нео-) гротески.
   • Геометрические гротески
   • Гуманистические гротески.
   • Свободные гротески

3. Schreib- und Zierschriften. Каллиграфические и декоративные шрифты:

   • Рукописные шрифты, имитация каллиграфии, декоративные начертания.

4. Gebrochene Schriften. Ломанные шрифты, готика:

   • Классификация традиционных немецких шрифтов: Текстура, Ротунда, Швабахер, Фрактура и их современные интерпретации.

Классификация Ганса Петера Вилльберга

В 2001-м году немецкий типограф, иллюстратор, оформитель книг, профессор университета и писатель Ганс Петер Вилльберг (Hans Peter Willberg) совместно с Индрой Купфершмид (Indra Kupferschmid) опубликовали книгу «Wegweiser Schrift: Erste Hilfe im Umgang mit Schriften»⁴³, в которой шрифты разделены по стилю и форме.

В книге «Wegweiser Schrift: Erste Hilfe im Umgang mit Schriften» Ганс Петер Вилльберг развивает подход к классификации шрифтов, изложенные им ранее в книге «Lesetypografie»⁴⁴. В этом труде классификацию он рассматривал через призму удобства чтения и функциональности.

Ганс Петер Вилльберг под «стилем» понимает эмоционально-конструктивный архетип и выделяет стилевые категории:

• Dynamic. Динамический стиль. Основаны на гуманистическом принципе и рукописном движении ширококонечного пера.
• Static. Статический стиль. Основан на классицистическом принципе, строгой вертикальности и симметрии.
• Geometric. Геометрический стиль. Построен из простых фигур: круга, квадрата, треугольника.
• Decorative. Декоративный стиль. Акцидентные шрифты для привлечения внимания.
• Provocative. Провокационный стиль. Экспериментальные и нетрадиционные формы.

Стили Ганс Петер Вилльберг соотносит с формами:

• Antiqua, антиква;
• Antiqua-Varianten, варианты антиквы;
• Grotesk, гротеск;
• Egyptienne. Serifenbetonte, брусковая антиква;
• Schreib. Каллиграфия, рукописные и готические шрифты.
• Fremde. Иностранная (нелатинская) письменность.

Матрицу Вилльберга (отношения между стилем и формой) представляют следующим образом:

Классификация Вольфганга Байнерта

В период 1998–2001 годjd немецкий графический дизайнер и типограф Вольфганг Байнерт (Wolfgang Beinert) в целях создать альтернативу устаревшему немецкому стандарту DIN 16518 разработал свою версию классификации шрифтов.

Классификация Вольфганга Байнерта представляла собой адаптацию системы VOX-ATypI применительно к компьютерной вёрстке и цифрового конструирования шрифтов. Согласно этой категоризации располагали шрифтовые файлы в операционной системе. Каждой группе присваивали цифровой код от 1 до 9.

Классификация получила название «матрица Байнерта»,⁴⁵ и делила шрифты на группы:

• Antiqua. Антиква:
  • Old style. Старая антиква.
  • Transitional. Перехожная анртиква.
  • Modern (Didone). Современная антиква.
• Grotesk. Гротеск:
  • Grotesque. Старый гротеск.
  • Neo-grotesque. Новый гротеск.
  • Geometric. Геометрический гротеск.
  • Humanist. Гуманистический гротеск.
• Egyptienne. Брусковая антиква
• Schreibschriften. Каллиграфия.
• Gebrochene. Готический шрифт
  • текстура;
  • ротунда;
  • швабахер;
  • фрактура.

Классификация Геррита Нордзейя

Голландский теоретик Геррит Нордзейя (Gerrit Noordzij) представил теорию, в которой предложил не использовать исторические ярлыки, а сосредоточить внимание на процессе письма, на пишущем инструменте.

Геррит Нордзейя развивал свою теорию в течение четверти века:

• Методику «куба Нордзейя» и анализ штриха начали внедрять в учебную программу Королевской академии искусств в Гааге в 1970-х годах.
• В 1982-м году вышла первая публикация основных тезисов классификации в виде небольшого буклета на английском языке под названием The Stroke of the Pen: Fundamental Aspects of Western Writing.
• В 1985-м году опубликовано фундаментальное издание на голландском языке «De Streek: Theorie van het schrift». Именно эта публикация служит наиболее полным изложением морфологической классификации шрифтов.
• В 2005-м году издан классический английский перевод книги «The Stroke: Theory of Writing»⁴⁶ («Штрих: Теория письменности»). С этого момента к теории Геррита Нордзейи получило доступ мировое сообщество типографов.

Геррит Нордзейя применил следующие методы классификации:

• Tool. Обозначил инструмент письма:
  • Expansion. Ширококонечное перо. Контраст возник из-за угла наклона пера. Тонкие линии — при движении вдоль ребра, широкие — плашмя. Так сконструирована гуманистических антикв.
  • Compression. Остроконечное перо. Контраст зависит от силы нажатия. Так сконструированы переходная и новая антиква.
  • Translation. Кисть или плоское перо. Контраст создан за счёт изменения направления движения. Каллиграфические шрифты.
• Contrast. Контраст штрихов. Описание места расположения толстых и тонких штрихов.
• Space. Пространство. Вместо описания штрихов он предлагает анализировать внутрибуквенный просвет. Шрифт — это способ организации белого пространства.

Классификация Кэтрин Диксон

Кэтрин Диксон (Catherine Dixon) — британский типограф и педагог в Central Saint Martins. В 2004-м году в соавторстве с Филом Бейнсом (Phil Baines) разработала одну из современных альтернатив классификации Vox-ATypI. В классификации, представленной в книге «Type & Typography»⁴⁷, они отказались от хронологического порядка в пользу морфологического описания. В современной типографике важнее как шрифт выглядит, а не когда его создали.

Кэтрин Диксон критиковала действующую классификацию Vox-ATypI за то, что она по сути застряла в прошлом ⅩⅩ-м веке. С помощью своей классификации Кэтрин Диксон пыталась решить проблему цифрового хаоса в типографике ⅩⅪ-го века. Шрифты рубежа веков и ⅩⅪ-го века — ревивалы, гибриды, вариативные,  — сложно, а порой невозможно вписать в старые категории Vox-ATypI.

Классификация Кэтрин Диксон содержит три ключевые компонента:

• Sources. Обоснование источника формы глифа.
• Formal Attributes. Формальные свойства глифа.
• Spirit / Secondary Influences. Вторичное влияние. Культурный и стилистический подтекст. Например, римский шрифт (по источнику) может обладать стилем викторианской эпохи или модернизма.

Классификация источников:

• Roman. Традиционные печатные формы латинской письменности (антиква и гротеск).
• Handwritten. Рукописные формы: перо, кисть, маркер.
• Incised. Глифический шрифт.
• Graphic. Графический шрифт. Сконструированные формы, не имеющие явного исторического прототипа (геометрия, модульные сетки).

Классификация свойств глифа:

• Construction. Конструкция. Все глифы состоят из частей.
• Shape. Форма. Все формы латинской письменности происходят от Римской цивилизации.
• Proportions. Пропорции. Ширина глифа и высота строчных элементов необходимы для измерения пространства, занимаемого глифом.
• Modeling:
  • Contrast. Контраст.
  • Axis. Ось, угол наклона овалов.
  • Transition. Переходы между толстыми и тонкими штрихами.
• Weight. Начертание, задающее цвет текста.
• Terminals, Serifs. Терминалы и засечки. Форма окончаний штрихов (клиновидные, брусковые, их отсутствие).
• Decoration. Декорации.

Например, гуманистический гротеск классификация описывает как:

• источник: латинский шрифт;
• свойства: открытые просветы внутри глифов (Open counters), гуманистические оси;
• влияние: современная практичность.

Классификация Франсиско Гальвеса Писарро

В 2005-м году чилийский конструктор шрифтов Франсиско Гальвеса Писарро (Francisco Gálvez Pizarro) в книге «Educación Tipográfica»⁴⁸ представил метод систематизации современных шрифтов по области применения и по происхождению (генеалогии). Его многоуровневая классификация получила название Resumen (сводная система).

Франсиско Г. Писарро разделил шрифты на первичные группы по назначению:

• Text. Текстовые, для которых важна высокая разборчивость и хорошая читаемость.
• Display. Акцидентные. Шрифты для заголовков, для которых необходимо привлечение внимания.
• National. Нелатинские шрифты.

Группировка по стилям:

• Romanas. Антиква.
• Palo Seco. Гротеск.
• Mecánicas. Брусковая антиква.
• Incisas. Глифический гротеск.
• Escrituradas. Каллиграфия и рукописный шрифт.

Подобный подход позволил Франсиско Г. Писарро систематизировать гибридные шриты, классифицируя их сразу по нескольким категориям в зависимости от визуальных свойств и области применения.

Классификация Индры Купфершмид

В 2000–2010-х годах немецкий типограф, исследователь и профессор HBKsaar (Саарбрюккен) Индра Купфершмид (Indra Kupferschmid) активно продвигала классификацию шрифтов более прагматичную по сравнению с предшествующими методологиями.

В 2003-м году Индра Купфершмид издала книгу «Buchstaben kommen selten allein»⁴⁹, в которой изложила фундаментальное видение своей параметрической методологии. В 2012-м году в статье «Type Classification: A Radical New Proposal. Typographica» она подробно объяснила концепцию деления на статические, динамические и геометрические шрифты.

В 2010-м году Индра Купфершмид участвовала в разработке нового немецкого стандарта классификации шрифтов DIN 16518-2 (Draft). Classification of Typefaces — Part 2: Structure-based Classification. (Beuth Verlag). К сожалению, Немецкий институт стандартизации (DIN) так и не принял этот стандарт.

Прагматика классификации Купфершмид отражена в:

• Функциональности. Классификация не отвечает на вопрос «Когда это создали?». Она отвечает на вопрос «Как это выглядит и с чем это сочетать?».
• Универсальности. Введено понятие матрицы (Matrix), в которой по одной оси расположен стиль (статический и динамический), а по другой оси — наличие засечек. Подобный подход позволяет классифицировать даже самые странные гибридные шрифты.
• Стандартизации. Классификация связана с немецким стандартом DIN 16518.

Вместо того, чтобы предлагать конструкторам интерфейсов исследовать историю искусства, каллиграфию и инструментарий письменности, она предложила делить шрифты по конструкции и характеру формы глифа.

Классификация Индры Купфершмид содержала следующие категории:

• Dynamic. Динамические шрифты. Гуманистические антиквы и гротески с наклонной осью контраста и открытыми формами глифов.
• Static. Антиква и гротеск нового стиля с вертикальной осью контраста и закрытыми формами глифа.
• Geometric. Геометрические шрифты с минимальным контрастом штрихов.
• Decorative. Декоративные, акцидентные шрифты.

Классификация Ральфа де Йонг

В 2008-м году немецкий графический дизайнер, типограф, дизайнер книг и университетский профессор Ральф де Йонг (Ralf de Jong) предложил свою классификацию в фундаментальном труде «Schriftwechsel»⁵⁰. Методология ориентирована не только на историю культуры, но и на форму глифа. Ральф де Йонг полагал, что так удобнее для практики.

1. Formprinzipien. Фасет «принципиальные формы» содержит категории:

   • Динамическая (Dynamisch). Шрифты с заметным влиянием пера, переменным штрихом и открытыми формами (гуманистическая антиква и гротеск).
   • Статическая (Statisch). Шрифты с выраженным контрастом, вертикальными осями и закрытыми формами (классицистическая антиква, неогротеск).
   • Геометрическая (Geometrisch). Построенные на основе простых фигур (Futura).
   • Декоративная (Dekorativ). Акцидентные шрифты.

2. Schriftgattungen. Фасет «структура» содержит категории:

   • Antiqua, антиква.
   • Grotesk, гротеск.
   • Egyptienne, брусковая антиква.
   • Varianten, гибридные шрифты.

Фасеты позволяют создать матрицу «форма-структура». В этой матрице акцент сделан на сочетаемости шрифтов (Schriftmischung). Ральф де Йонг утверждает, что лучше сочетать шрифты с одинаковой формой. Например, динамическую антикву с динамическим гротеском, не обращая внимание на то, что эти шрифты из разных эпох.

Классификация Adobe Fonts

В период 1980–1990-х годов существовала библиотека Adobe Type Library, основанная на классификации Vox-ATypI. В этот период были заложены базовые категории (Serif, Sans Serif, Slab Serif) для каталогизации цифровых шрифтов.

В 1990-х годах Adobe активно участвовала в разработке междужнародного стандарта ISO 9541, который лег в основу структуры параметров шрифтов (Font Attributes) многих программных приложений.

В 2013-м году запущен сервис Adobe Fonts в котором компания Adobe использует комбинированный подход к классификации своих шрифтов. Основные категории выделены по историческому признаку, а подкатегории — по морфологическим признакам. В то же время отдельно существуют визуальная, функциональная и технологическая классификации.

Исторические категории шрифтов:

• Sans Serif. Рубленые, гротески.
• Serif. Антиква.
• Slab Serif. Брусковые шрифты.
• Script. Каллиграфические шрифты.
  • Formal. Каллиграфические.
  • Casual. Имитация письма маркером или кистью.
• Blackletter. Готические шрифты.
• Monospace. Моноширинные.
• Handwritten. Рукописные шрифты.
• Decorative. Декоративные шрифты.

Морфологические подкатегории:

• Weight. Начертание от тонкого (Thin) до чёрного (Black).
• Width. Ширина: узкие (Condensed), нормальные (Normal), широкие (Expanded).
• X-height. Соотношение высоты глифа нижнего регистра к глифу верхнего регистра.
• Contrast. Контраст штрихов глифа.

Визуальная классификация стилей шрифтов: Luxury, Friendly, Geometric, Art Deco, 19th Century.

Функциональная классификация шрифтов: For Paragraphs (основной текст), Display (заголовки), Poster (плакаты).

Технологическая классификация шрифтов:

• Format. Формат файла: PostScript, TTF, OTF, WOFF, WOFF2.
• Variable Fonts. Вариативность: невариативные, вариативные.
• SVG, Color Fonts. Шрифты, содержащие в метаданных цвет, градиент, текстуры.

Классификация Эллен Лаптон

В 2004-м году вышло первое издание книги «Thinking with Type»⁵¹ американского конструктора шрифтов, писательницы, критика Эллен Лаптон (Ellen Lupton). Книгу неоднократно переиздавали. В 2024-м году вышло третье издание.

В своей классификации Эллен Лаптон продолжает рассматривать шрифты в историко-морфологической парадигме:

• Humanist. Гуманистическая антиква.
• Old Style, Garalde. Старая антиква.
• Transitional. Переходная антиква.
• Modern. Современная антиква.
• Slab Serif. Брусковая антиква.
• Sans Serif. Гротески:
  • Humanist Sans. Гуманистический гротеск.
  • Transitional Sans. Переходный гротеск.
  • Geometric Sans. Геометрический гротеск.

Классификация Карен Ченг

В 2005-м году американский графический дизайнер и признанный эксперт в области проектирования шрифтов Карен Ченг (Karen Cheng) опубликовала книгу «Designing Type»⁵². В 2020-м году вышло второе издание этой книги, в которой она описала вариативные шрифты и привела глубокий анализ кириллицы и греческой письменности.

Классификация Карен Ченг в очень урезанном виде повторяет исторический подход классификации Vox-Atapi и основное внимание уделяет морфологическому анализу глифов:

• Serif. Антиква:
  • Old Style. Старая антиква.
  • Transitional. Переходная антиква.
  • Modern. Новая антиква.
  • Slab Serif. Брусковая антиква.
• Sans Serif:
  • Grotesque, Neo-Grotesque. Старые и новые гротески.
  • Geometric. Геометрический гротеск.
  • Humanist. Гуманистический гротеск.
• Scripts & Display. Рукописные и акцидентные шрифты:
  • Scripts. Рукописные шрифты.
  • Blackletter. Готические шрифты.

Классификация Педро Амадо

В 2010-м году португальский конструктор Педро Амадо (Pedro Amado) в своей диссертации⁵³ представил на обсуждение модель Responsive Vox. В попытке осовременить классификацию Vox-ATypI он предложил переосмыслить исторические категории для нужд современной полиграфической типографики.

Методология модели

Модель представляет собой четырёхуровневую иерархию классификационных категорий. Каждый подкласс детализирует предыдущий.

Первый уровень (Tier 1) даёт самое общее представление по внешнему виду и назначению шрифта. Амадо выделяет классы:

• Serif. Антиква.
• Sans Serif. Гротеск.
• Slab Serif. Брусковая антиква.
• Script. Каллиграфия.
• Monospaced. Моноширинные шрифты.
• Display, Graphic. Декоративные шрифты.

Второй уровень (Tier 2) отражает стилистические различия внутри основного класса.

Третий (Tier 3) и четвёртый (Tier 4) уровни продолжают детализацию стиля по историческим и технологическим свойствам.

Отличие модели

Отличие модели Responsive Vox (2010) от спецификации Vox-ATypI (1962) заключалось в следующем:

• Функциональная группировка. Вместо исторической (хронологической) использовали группировку шрифтов по назначению.
• Структура уровней:
  • Базовые классы на верхнем уровне: Serif, Sans, Script, Mono, Graphic.
  • Глубокая детализация: 70 подклассов, каждому из которых соответствует свой архетип шрифта.
• Интерактивность, отказ от статичности. Переход к параметрическим описаниям типографических объектов. Например, описывать визуальный вес, контраст, ритм глифа.

Классификация Google Fonts

Классификацию Google Fonts не публиковали и научных изданиях. Проект Google Fonts стартовал в 2010-м году и представлял собой каталог без чёткой систематизации.

В 2016-м году компания Google внедрила строгую группировку по категориям.

В 2020-м году добавлена техническая классификация, включающая поддержку вариативных осей.

По состоянию на 2026-й год сервис Google Fonts использует фасетно-дескриптивную методологию классификации шрифтов.

Классификация Кинана Султаника

Кинан Султаник (Keenan Sultanik) — современный американский эксперт в области интерфейсов и преподаватель, известный в профессиональных кругах как автор опубликованного в 2011-м году доклада «An Updated Classification System for Typography» («Обновленная система классификации типографики»).

Кинан Султаник предложил свою классификацию как более доступную и современную альтернативу классификации Vox-ATypI. Его подход учитывал потребности обучения и современную цифровую среду. Султаник настаивал на внедрении математических дескрипторов (например, параметров высоты глифа нижнего регистра, апертуры, контраста). Также он утверждал, что нужна классификация пригодная не только для глаз конструктора или инженера, но и для автоматизации с помощью компьютерных программ.

Классификация Кинана Султаника делит шрифты на суперклассы, которые затем подразделены на классы и группы:

1. Serif. Антиквы, разделённые по принципу контраста и формы засечек:
   • Old Style, Garalde. Гаральды. Старая антиква.
   • Transitional. Переходная антиква: вертикальная ось, средний контраст.
   • Modern, Didone. Современная антиква: высокий контраст, тонкие горизонтальные засечки.
   • Slab. Брусковая антиква: мощные прямоугольные засечки.
   • Humanist. Гуманистическая антиква: наклонная ось, низкий контраст.
2. Sans Serif. Гротески, разделённые по основам «скелета» (структуры) глифов:
   • Grotesque. Старый гротеск ⅩⅨ-го века.
   • Realist, Neo-Grotesque. Неогротеск: рациональные и закрытые формы глифов.
   • Geometric. Геометрический гротеск: построенный на простых фигурах.
   • Humanist Sans. Гуманистический гротеск: динамика рукописного пера.
3. Scripts & Manuals. Рукописные и каллиграфические шрифты:
   • Calligraphy. Каллиграфический шрифт.
   • Formal Scripts. Строгий рукописный шрифт.
   • Handwriting, Casual Scripts. Неформальный шрифт, имитирующий кисть или маркер. -
   • Blackletter. Готический шрифт (текстура, ротунда, швабахер).
4. Display. Декоративный и орнаментальный шрифт.

Классификация Стивена Коулза

В 2012-м году известный американский эксперт в области типографики Стивен Коулз (Stephen Coles) опубликовал книгу «The Geometry of Type»⁵⁴. В ней он предлагает классификацию, основанную на сочетании исторического происхождения и визуальных свойств шрифта.

Классификация Стивена Коулза выделяет следующие группы шрифтов:

• Serif. Антиква
  • Humanist Serif. Гуманистическая (венецианская) антиква.
  • Old Style Serif. Старая антиква.
  • Transitional Serif. Переходная антиква.
  • Rational, Modern Serif. Новая антиква.
  • Contemporary Serif. Современная (цифровая) антиква:
    • Editorial Serif. Редакторская антиква.
    • Functional, Transitional Serif. Функциональная антиква.
    • Modern Retro. Современное ретро.
  • Inscribed. Глифическая антиква.
  • Slab Serif. Брусковая антиква:
    • Grotesque Slab. Брусковый гротеск.
    • Geometric Slab. Геометрический брусковый гротеск.
    • Humanist Slab. Гуманистический брусковый гротеск.
• Sans Serif. Гротеск.
  • Grotesque Sans. Старый гротеск.
  • Neo-Grotesque Sans. Новый гротеск.
  • Geometric Sans. Геометрический гротеск.
  • Gothic Sans. Американский гротеск.
  • Humanist Sans. Гуманистический гротеск.
  • Neo-Humanist Sans. Новый гуманистический гротеск.
• Script. Каллиграфия и рукописный шрифт.
• Display. Акцидентный шрифт.
• Monospaced. Моноширинный шрифт.

Коулз подчёркивал, что структура глифа влияет на читаемость, цвет и настроение текста. Назначение определяет форму, а не наоборот!

Классификация Пола Шоу

В своих книгах «Helvetica and the New York City Subway System»⁵⁵ 2011-го года выпуска и «Revival Type: Digital Typefaces Inspired by the Past»⁵⁶ 2017-го года публикации известный американский историк, каллиграф и типограф Пол Шоу (Paul Shaw) сформулировал свой взгляд на эволюцию шрифтов.

Пол Шоу известен глубоким анализом развития шрифтовых форм и их адаптации в цифровую эпоху. Он не предлагал единую «таблицу» классификации. Его подход к систематизации шрифтов носит историко-ревивалистский и морфологический характер.

1. Revival Type. Классификация типографических ревивалов. Пол Шоу систематизирует современные цифровые шрифты следующим образом:

   • Прямые ревивалы. Точные цифровые копии металлических или деревянных шрифтов. Например, версии Garamond, Caslon, Baskerville, Bodoni.
   • Шрифты на основе каллиграфии. Гарнитуры, вдохновлённые формами, которые никогда не существовали в виде наборного шрифта. Например, эпиграфика, манускрипты, вывески.
   • Свободные интерпретации. Шрифты, адаптирующие исторические формы для современных потребностей.

2. Исторические стилистические категории. Пол Шоу объединяет классические и современные группы шрифтов:

   • Blackletter. Готика.
   • Classical Roman Capitals. Монументальное римское письмо как основа всей западной типографики.
   • Sans Serifs. Гротески.

3. Классификация терминологии. Пол Шоу разработал детальную терминологию морфологии глифов. Он выделяет категории:

   • Topping, Footing. Термины для описания формы верхних и нижних засечек.
   • Beak. Клюв. Термины для описания наклонных терминалов и элементов глифов.

Классификация Тейлора Чилдерса

Американский конструктор и исследователь Тейлор Чилдерс (Taylor Childers) предлагает классификацию, ориентированную не на исторические эпохи, а на визуальную морфологию и цифровую прагматику.

В 2013-м году Тейлор Чилдерс с соавторами сопоставили 25 различных классификаций и на их основе разработали своего рода «сводную» схему, куда нанесли все встречающиеся классы шрифтов.

Для верхнего уровня классификации Тейлор Чилдерс выделил категории:

• Serif. Антиква.
• Sans. Гротеск.
• Topical. Акциденция.

Далее исследователи детализировали каждую категорию. В полном виде классификационная иерархия шрифтов выглядит следующим образом:

• Serif. Антиква:
  • Old Style. Старая антиква:
    • Venetian. Венеци­анская антиква.
    • Garalde. Итало-французская антиква.
    • Revival. Возрождённая голландская и английская антиква.
  • Transitional. Переходная антиква.
  • Modern. Новая антиква
  • Slab Serif. Брусковая антиква:
    • Uniform, Geometric, Monolinear. Равномерный, монолинейный шрифт.
    • Italienne. Французский кларендон.
    • Clarendon. Кларендон.
• Sans. Гротеск:
  • Grotesque. Старый гротеск.
  • Neo-Grotesque. Новый гротеск.
  • Geometric. Геометрический гротеск.
  • Humanist. Гуманистический гротеск.
• Topical. Акциденция:
  • Blackletter. Готический шрифт:
    • Textura. Текстура;
    • Schwabacher. Швабахер;
    • Fraktura. Фрактура;
    • Rotunda. Ротунда;
  • Script. Рукописный шрифт:
    • Formal. Каллиграфический шрифт.
    • Casual, Handwritten. Обыденный рукописный шрифт.
    • Graphic. Акцидентные шрифты.

Классификация Пола Макнейла

В 2017-м году британский типограф, исследователь визуальных коммуникаций Пол Макнейл (Paul McNeil) в книге «The Visual History of Type»⁵⁷ представил систематизированный хронологический обзор более 320 гарнитур.

В предисловии книги Пол Макнейл заявляет об отказе от использования традиционной классификации Vox-AtypI. Он отмечал, что «устоявшаяся терминология… непоследовательная и неоднозначная, вызывает путаницу из-за произвольной смеси историко-географических и визуальных критериев».

В своей классификации Пол Макнейл структурирует шрифты по историческим периодам, привязке к технологиям производства и элементам конструкции.

В отличие от классификации Vox-AtypI Пол Макнейл добавляет технологический контекст в свою классификацию. Он отдельно рассматривает качественные переходы типографики:

• Linotype, Monotype. Горячий набор.
• Phototypesetting. Фотонабор.
• Digital. Цифровые шрифты, растровые и векторные.

Макнейл выделяет следующие исторически-технические периоды развития форм:

• 1450 — Эпоха инкунабул и становления типографики. Готика.
• 1650 — Переходные формы и «королевская антиква».
• 1800 — Промышленная революция и акциденция. Первые Slab Serif, Fat Faces, San Serif).
• 1900 — Модернизм и возрождение классики.
• 1950 — Интернациональный стиль и фотонабор.
• 1980 — Цифровая революция и деконструкция: матричные принтеры, ранние цифровые шрифты.
• 2000 — Современный этап: OpenType, вариативные и гибридные шрифты.

В вышеперечисленные технические периоды происходила эволюция типографики:

• Blackletter. Развитие печатных форм на основе готических шрифтов.
• Humanist. Переход от готики к печатным формам на основе гуманистического минускула.
• Garalde. Улучшение технологии печати, гравирования. Переход от гуманистической антиквы к формам старой антиквы.
• Transitional. Улучшение технологии и сдвиг к переходной антикве.
• Didone. Улучшение бумаги. Формы новой антиквы.
• Slab Serif. Необходимость плакатов, вывесок. Появление форм брусковой антиквы.
• Sans Serif. Качество печати настолько высокое, что отпала необходимость в засечках. Появление гротесков.
• Glyphic. Необходимость разнообразия заголовочных шрифтов. Новые формы акциденции, глифический гротеск.
• Script. Типографические процессы позволяют массово печатать художественную литературу. Потребность в разнообразии оформления. Появление типографических форм каллиграфии и рукописных видов письма.
• Graphic. Потребность в разнообразии оформления печатной продукции. Разнообразие декоративных и акцидентных форм, текстур, контуров, теней.

Классификация Герарда Унгера

Голландский типограф, дизайнер шрифта и педагог Герард Унгер (Gerard Unger) в явном виде не создавал формальную классификацию шрифтов. Однако в своей книге «Theory of Type Design»⁵⁸ («Теория дизайна шрифта»), опубликованной в 2018-м году, он предложил теорию дизайна, основанную на читабельности и восприятии читателя.

В своём подходе к классификации и проектированию шрифтов Герард Унгер выделил концептуальные группы:

1. По назначению шрифта:
   • News Reading fonts. Газетные и журнальные шрифты. Оптимизированы для чтения в экстремально плохих условиях: плохая бумага, плохая краска, высокая скорость печати, спешка читателя. Пример шрифта для подобных условий: Swift.
   • Signage fonts. Шрифты для навигации. Спроектированы для максимальной различимости на расстоянии, в условиях плохого освещения (пасмурный день, туман) или искажённого освещения (метро). Примеры: M.O.L. (шрифт в метро Амстердама), шрифты дорожных указателей.
   • Space-saving fonts. Шрифты для экономии места в узких колонках (блоках) с крупным очком строчных глифов и узкими пропорциями. Без потери потери читабельности и узнавания. Например, Gulliver.
2. По морфологическим характеристикам:
   • Динамика против статики. Динамичными называют шрифты, которые сохранили связь с движением пера.
   • Внутренние просветы (Counters). Классификация по открытости и размеру просвета внутри глифов.
   • Супергарнитуры. Объединение в одну гарнитуру антикву и гротеск, имеющих одинаковую структуру (скелет). Примеры, Demos (антиква) и Praxis (гротеск) или Alverata и Sanserata.
3. По историко-стилистическому контексту:
   • Современная антиква. Переосмысленные для гипертекста классические формы. Примеры шрифтов, Amerigo и Capitolium.
   • Гуманистические формы рукописных шрифтов. Пример, ITC Flora,

Классификация Виктора да Силва

Современный португальский конструктор и исследователь шрифта Виктор да Силва (Victor da Silva) не предлагает глобальную классификацию по образцу Vox-ATypI. Он продвигает параметрический и структурный подход.

Виктор да Силва классифицирует структуру и параметры глифа.

1. Genealogy. Происхождение формы глифа:

• Writing-based. Письменная (дуктальная) форма, сохранившая движение пера или кисти. К этой категории он относит каллиграфические шрифты, гуманистические антикву и гротеск.
• Constructed. Сконструированная (глиптальная) форма. Геометрические и алгоритмические шрифты.

2. Axis and Contrast. Категоризация по осям и контрасту:

• Stress. Угол наклона оси:
  • наклонная ось;
  • вертикальная ось;
• Contrast. Тип контраста:
  • традиционный, экспансивный (широкое перо) контраст;
  • инвертированный (Reverse Contrast) контраст;
  • отсутствие контраста (монолинейный шрифт).

3. Функционально-оптическая классификация:

• Micro-typography fonts. Шрифты с гипертрофированными ловушками для чернил (ink traps), открытыми апертурами и увеличенной высотой глифа (x-height) для сверхмалых размеров шрифтов.
• Display, Headline. Шрифты, в которых декоративность превалирует над читабельностью в основном тексте.

4. Концепция Digital Natives

Виктор да Силва выделяет вариативный шрифт в отдельную категорию, поскольку они ломают традиционное понимание начертания, представляя бесконечный спектр форм.

В качестве материала для своей классификации Виктор да Силва использовал португальский каталог шрифтов «Specimen de Tipos», который издавала в период 1974–1979 годов португальская Национальная типография (Imprensa Nacional-Casa da Moeda, INCM). Руководил составлением каталогапортугальский типограф Жозе Брандау (José Brandão). Каталог шрифтов INCM служил стандартом для типографий Португалии, позволяя выделить исторические и функциональные категории.

Классификация CEDARS+

CEDARS+⁵⁹ — инновационная классификация шрифтов, созданная платформой I Love Typography. Представлена 28 июня 2021-го года немецким конструктором шрифтов, профессором Надин Шахин (Nadine Chahine) и командой, объединяющей более 100 издателей шрифтов.

Аббревиатурное сокращение CEDARS+ образовано от 6 основных параметров шрифта: контраст, энергия, детали, ось, ритм и структура (Contrast, Energy, Details, Axis, Rhythm, Structure). Знак плюс (+) обозначает дополнительные дескрипторы.

В дополнение к 6 основным параметрам классификация включает:

• 4 дополнительных дескриптора: высота (Hx), засечки (serifs), длина перекладины (waist) (например в буквах A и H), ширина (widths) глифа.
• 7 дескрипторов для отдельно выделенных латинских глифов: a, c, e, g, K, M, R.

Заключение

Анализ обзора классификаций шрифтов позволяет сказать следующее.

1. В ⅩⅩ-м веке классификация шрифтов понадобилась:

   • конструкторам шрифтов для морфологического анализа
   • типографам для выбора шрифтов (гарнитур), подходящих для издания полиграфической продукции (газет, журналов, книг, плакатов);
   • изготовителям уличной навигации (указателей, вывесок);
   • преподавателям учреждений образования в области конструирования, графического дизайна, полиграфии печатной продукции.

2. Нескончаемый поток публикаций с различными предложениями о классификации доказывает, что проблема классификации шрифтов для полиграфии не решена. В 2021-м году отменён единственный де-факто стандарт Vox-AtypeI. Существующие национальные стандарты, созданные в период 1960–1970-х годов, безнадёжно устарели.

Библиография

Рекомендуемая литература с дополнительными сведениями:

• Ponot René. Classification typographique. In: Communication et langages. N°81, 3ème trimestre 1989. pp. 40-54; doi : https://doi.org/10.3406/colan.1989.1115; https://www.persee.fr/doc/colan_0336-1500_1989_num_81_1_1115.
• Ponot René, « La classification des caractères (I) (II) (III) (IV) », La Revue graphique, mai 1963 (2), p. 45 à 47; août 1963 (5), p. 121 à 123; septembre 1963 (6), p. 158 à 160; octobre 1963 (7), p. 182 et 183.
• Sebastien Hayez. History of Type Classification. Published January 02, 2023.

Список использованной литературы