Экспериментальный вебсайт. Ошибки гарантированы❗
Обзоры
Классификация

Обзор классификаций шрифтов

Обзор классификаций шрифтов

Необходимость в классификации шрифтов возникла не сразу. Например, первые образцы наборных шрифтов немецкого книгоиздателя Эрхарда Ратдольта (Erhard Ratdolt) 1470-х годов описывали лишь различные гарнитуры. В первом известном трактате о книгопечатании 1723-го года Мартена-Доминика Фертеля (Martin-Dominique Fertel) La Science pratique de l’imprimerie («Практическая наука книгопечатания») описаны советы всего для одного шрифта, созданного за триста лет до этого Николасом Йенсоном (Nicolas Jenson). В 1766-м году Фурнье Младший не классифицировал, а просто перечислил существовавшие тогда категории шрифтов: римский, антиквенный, готический, французский курсивный шрифт. Так когда, кому и зачем понадобилась классификации шрифтов?

Причины необходимости классификации

Начиная со второй половины ⅩⅧ-го века и в течение всего ⅩⅨ-го века произошли события, которые коренным образом изменили типографский ландшафт — появилась новая антиква и началось внедрение литографии.

Новые шрифты

В период 1784–1811 годов французский гравёр Фирмином Дидо (Firmin Didot) создал ряд шрифтов Didot, а затем итальянский гравер Джамбаттиста Бодони (Giambattista Bodoni) сконструировал шрифты Bodoni. Эти два семейства шрифтов породили целый жанр, получивший название новая антиква, и сонм подражателей. Печатники встретили новую антикву с таким энтузиазмом, что без сожаления забросили старые шрифты. На какое-то время шрифты предыдущих эпох просто исчезли из употребления.

С появлением новой антиквы пришла новая практика — шрифтам стали давать наименования. Французский гравёр Франсуа-Николя Огюстен Фейен-Перрен (Auguste Feyen-Perrin) назвал свой шрифт «Августаль» (Augustal), Теофил Бодуар (Teophille Beaudoire) — «Эльзевир» (Elzévir). После 1870-го года ситуация в Европе усугубилась — во все страны хлынули шрифты зарубежных литейных заводов. Большинство из них — из Германии.

К началу ⅩⅩ-го века все крупные типографии Европы прилагали усилия по пополнению ассортимента выпускаемых шрифтов. Создавали новые и переиздавали старые серии. В качестве примера компания Monotype в период с 1921-го по 1938-й годы выпустила 20 серий текстовых шрифтов. После Второй мировой войны производители шрифтов продолжили генерировать всё новые шрифты.

В конце концов это привело к тому, что типографы оказались в полном замешательстве. На рынке присутствовало множество новейших неизвестных шрифтов, часто с непонятными наименованиями на иностранных языках. Возникли трудности в ориентации во всём этом многообразии.

Литография

Примерно в 1798-м году немецкий драматург Алоиз Зенефельдер (Alois Senefelder) изобрёл литографию. В 1818-м году Зенефельдер опубликовал книгу по литографии. Литография стала первым принципиально новым методом печати со времён Гутенберга. Технология значительно упростила тиражирование без сложной резьбы по металлу или дереву.

В первые полвека тяжёлые литографические камни не позволяли печатать быстро. Но в 1875-м году британец Роберт Барклай объединил литографию с ротационным станком. Камень заменили гибкими металлическими пластинами. Сначала цинковыми, а затем алюминиевыми, которые закрепляли на вращающемся цилиндре.

Современный вид технология бумажного офсета приобрела в 1903–1904 годах. Американец Айра Рубель применил резиновое полотно цилиндра. Получалось изображение сразу с двух сторон. Оттиск с резины выглядел чётче и мягче, чем прямой оттиск формы. Резина плотно прилегала даже к неровной бумаге по сравнению с камнем или металлом.

Так за столетие литография превратилась в мощного конкурента словолитен. В ответ литейщики шрифтов с бешеной скоростью начали гравировать и выпускать бесчисленные варианты витиеватых глифов: контурный, затенённых, орнаментальных и тому подобное. Количество шрифтов стремительно увеличивалось.

Возникновение классификаций

ⅩⅩ-й век положил начало классификациям шрифтов. Столетие исследователи различных стран искали методологию классификации, подбирали категории по которым возможно группировать шрифты.

Давайте рассмотрим наиболее значимые методологии и классификации шрифтов, основанные на типографике Западной Европы:

Заключение

Обзор классификаций шрифтов позволяет сказать следующее.

  1. В ⅩⅩ-м веке классификация шрифтов понадобилась:

    • конструкторам шрифтов для морфологического анализа
    • типографам для выбора шрифтов (гарнитур), подходящих для издания полиграфической продукции (газет, журналов, книг, плакатов);
    • изготовителям уличной навигации (указателей, вывесок);
    • преподавателям учреждений образования в области конструирования, графического дизайна, полиграфии печатной продукции.

  2. Нескончаемый поток публикаций с различными предложениями о классификации доказывает, что проблема классификации шрифтов для полиграфии не решена. В 2021-м году отменён единственный де-факто стандарт Vox-AtypeI. Существующие национальные стандарты, созданные в период 1960–1970-х годов, безнадёжно устарели.

Библиография

Рекомендуемая литература с дополнительными сведениями: