Музыкальная типографика

На протяжении всей эпохи Возрождения музыка играла центральную роль в деятельности церкви и служила яркой нитью в богатом полотне римской религиозной и художественной жизни европейского общества. Во всей странах Западной Европы при разлчиных учреждениях возникали хоры.

К ⅩⅥ-му веку накопилось множество недостатков традиционной мелодики. Гуманисты и реформаторы указывали на то, что музыка заслоняет литургические тексты. Ватикан поручил Пелестрине и другим композиторам переработать григорианские песнопения. Вскоре типография Медичи, расположенная в Риме, начала публикацию новых музыкальных композиций и версий ранее существовавших песен. Так продолжалось несколько столетий.

Представленные ниже публикации представляют музыкальную жизнь Европы эпохи Возрождения.

Хор Сикстинской капеллы

Певцов и композиторов папского хора набирали по всем странам Северной Европы, но основной костяк коллектива составляли выходцы из Испании и Италии. Хор выступал на ежедневных службах в Ватиканском дворце, а в торжественных случаях — в Сикстинской капелле. Певцы исполняли как традиционные религиозные песнопения, так и современную (эпохе Возрождения) полифоническую музыку, которую отличало богатство форм и повышенная сложность.

На представленной ниже гравюре изображена пышная папская религиозная церемония, проходящая в Сикстинской капелле. Участники их места обозначены на гравюре номерами, пояснения приведены внизу страницы.

Папа на троне (обозначен номером 4). Кантрории папских певцов обозначены номером 51. Папская курия расположились в своих ложах.

В самом раннем из сохранённых полных уставов описаны обязанности, привилегии и кодекс поведения певцов хора. Предложены подробные не только профессиональные правила, но и правила поведения в повседневной личной жизни. Устав хора предусматривал штрафы для певцов, нарушивших установленные правила, включая опоздания или пропуски ежедневной службы. Начиная с 1535 года штрафы и замечания фиксировали в книгах, известных как Diarii Sistini.

Представлен образец прекрасной миниатюры, украшающей фронтисписк устава. На изображении папа Павел Ⅲ вручает устав хора магистру папской капеллы. Певцы капеллы стоят на коленях позади хормейстера.

В ⅩⅥ-м веке большинство прихожан не могли разобрать и понять священные слова, исполняемой полифонической мессы. По поручению кардинала Вителлосси хоры активно экспериментировали с различным исполнением.

На представленной ниже странице запись выступления папского хора 28 апреля 1565 года. В тексте, предназначенном певцам, разные варианты исполнения музыкального произведения.

Парис де Грассис (Paris de Grassis) служил папским церемониймейстером во времена правления папы Юлия Ⅱ (1503–1513). Как и многие из руководителей хоров он вёл дневник с подробным описанием выступлений хора.

Представлена страница дневника Париса де Грассиса с описанием выстуления хора во время вечерни 31 октября 1512 года. Автор упоминает, что в этот день певцам хора и священникам впервые показали потолок Сикстинской капеллы, расписанный Микеланджело.

Карпентра

Французский композитор Эльзеар Жене (Elzéar Genet), известный в Риме как Карпентра (Carpentras), с 1514-го года служил настоятелем папской капеллы во время правления папы Льва Ⅹ. Он написал несколько музыкальных произведений, в том числе полифоническую обработку «Плача Иеремии». Это произведение как часть литургии Страстной недели оставалась в репертуаре папского хора более столетия.

После смерти папы Льва Ⅹ в 1521-м году композитор Карпентра бежал из Рима в Авиньон (Франция), поскольку новый папа Адриан Ⅳ устроил гонения на музыкантов.

После смерти папы Адриана Ⅳ новый папа Климент Ⅶ благоволил искусству и вновь пригласил Карпентру в Рим. По возвращению в Рим Карпентра услышал сильно искажённое исполнение написанного им «Плача Иеремии». Он принял решение переписать некоторые свои произведения. Созданный сборник с правильной и подлинной версией своей музыки Карпентра преподнёс её папе Клименту Ⅶ.

На образце представлен разворот пергаментной рукописи «Плача Иеремии».

По возвращению в Авиньон в 1526 году Карпентра решил оформить и опубликовать свои музыкальные произведения. В 1530-х годах он опубликовал четыре больших сборника своей музыки, в который пошли несколько месс, обработки «Магнификата», обработки псалмов, гимны, мотеты и светские песни.

Раффаэль Маффеи

В ⅩⅤ веке изменения затронули даже литургии. Традиционные гимны, чтения и проповеди средневековья выглядели грубыми и старомодными, оторванными от современной итальянской жизни. Ватикан попросил некоторых гуманистов переписать литургии в новом стиле. Интересно, что в новой версии некоторых проповедей гуманисты за образец взяли речи великий античных ораторов.

Папский чиновник Раффаэль Маффеи (Raffaele Maffei) переработал традиционные гимны Il Volterrano, посвящённые святому Витторио. За основу поэтики он взял горацианский метр, который виртуозно использовал древнеримский поэт Квинт Гораций Флакк. Позже Раффаэль Маффеи добавил в гимн биографию святого на цитроновской латыни.

Костанцо Феста

Костанцо Феста (Costanzo Festa) — итальянский композитор, автор мадригалов и духовной вокальной музыки. Первый итальянский полифонист, который получил международное признание.

Первые записи музыкальных произведений Костанцо Феста датированы 1516-годом. В 1517-м он переехал в Рим и по приглашению папы Льва Ⅹ поступил в папский хор Сикстинской капеллы, где и прослужил 30 лет. В те времена папский хор состоял преимущественно из музыкантов Северной Европы. Итальянцев, как Костанцо Феста, среди них числилось сравнительно мало.

В сентябре 1536-го года Костанцо Феста написал письмо своему покровителю Строцци с просьбой найти венецианского печатника для публикации книги литургической музыки. Никто из венецианских печатников не принял этот заказ. Но зато он нашёл римскую типографию, которая в 1538-году выпустила сборник мадригалов.

При жизни Костанцо Феста в периодс 1543-й по 1549-й годы издали несколько сборников его произведений: четыре месы, более сорока мотетов, цикл «Плвчей»,, многочисленные «Магнификаты» и «Марианские литании» (для двух хоров по четыре голоса в каждом).

Сборник полифонических гимнов 1538-го года — самый ранний из сохранённых в архивах публикаций. На развороте представлено начало гимна Conditor alme siderum. Иллюстрация герба папы Павла Ⅲ на богато украшенной букве «Q» в верхнем левом углу страницы. Герб внизу правой страницы — львы, которые держат венок с геральдической лилией, — относят к личному гербу композитора.

Стефано Ланди

Стефано Ланди (Stefano Landi) — итальянский композитор и педагог ранней римской школы барокко, участник папской капеллы в Риме. Работал на влиятельную семью Барберини.

В 1618-м году Стефано Ланди опубликовал в Венеции сборник пятиголосных мадригалов. В Падуе он написал свою первую оперу La morte d’Orfeo («Смерть Орфея»).

В 1632 году в римском дворце семьи Барберини произошло открытие Театра делле Куаттро Фонтане. Специально для этого случая Стефано Ланди по либретто Джулио Роспильози (Giulio Rospigliosi) написал оперу Sant’Alessio. Ранние оперы черпали сюжеты из языческой мифологии. Для оперы Sant’Alessio выбрали христианскую агиографию  — жизни в Ⅴ веке святого Алексия.

Спустя два года опубликовали партитуру этой оперы. Представленная деревянная гравюра изображает Ад в одной из сцен.

Кодекс Росси

Кодекс Росси (Rossi Codex) — собрание музыкальных рукописей ⅩⅣ века. Кодекс содержит 37 светских произведений, включая мадригалы, какче и монофонические баллады. Один из самых ранних источников итальянской музыки ⅩⅣ века.

Кодекс содержит репертуар группы певцов, собранных Альберто делла Скала (Alberto della Scala) в Падуе и Вероне примерно между 1330-м и 1345-м годами.

Особенности нотной записи в рукописи близки к тем, которые описал Маркетто да Падова в своей «Померии в музыкальном искусстве второго десятилетия века», которая также относится к региону Падуи.